五彩彰施而溢目 稚拙天真满画幅——广西三江侗族农民画审美.pdfVIP

第 34卷 第4期 云梦学刊 VOl-34．No．4 2013年 7月 JournalofYunmeng Ju1．2013 五彩彰施而溢 目 稚拙天真满画幅 — — 广西三江侗族农民画审美 杨秀芝 (中南民族大学 文学与新 闻传播传学院，湖北 武汉 430074) 摘 要 ：侗族农 民画是农耕文化 的产物 ，带有农 民原始经验和民俗文化积淀而来的艺术思维特质 ，符合大众审美趣味。 侗族农民画色彩风格具有丰富饱和性 、对 比协调性、装饰写意性，形成热闹明快与夸张刺激的色彩风格 ；构图上具有平面性、 全案性、饱满性 ，体现 出饱满拙朴的构 图与造型趣味 。 关键词 ：广西三江；侗族 ；农 民画；审美 中图分类号：J212 文献标识码 ：A 文章编号 ：1006．6365(2013)04．0128—05 广西三江侗族 自治县位于广西北部 ，地处湘 、 桥、等民族风物都是入画的题材。农 民画的创作主体 桂、黔三省(区)交界处，属黔桂湘侗族大文化圈，是 是农 民，欣赏主体也是与创作主体一样的群体，是农 南部侗族文化的典型代表 ，也是侗族农 民画的故 民画给农民看的，因此 ，它必然带有农民原始经验和 乡。侗族农民画产生于 “文革 ”时期 。是配合政治宣 民俗文化积淀而来的艺术思维特质，符合大众审美 传而诞生的一种艺术形式。改革开放以后，形成具 1：3味。侗族农民画在审美品位上不倾向简洁疏逸 ，而 有浓郁少数民族特色的民间艺术，并在 20世纪90 是强调画面的完整细致，富于装饰性 ，甚至走 向繁复 年代 以后达到发展的高峰，现在三江 自治县在侗 的境地，强调在造型、构图、设色等方面的视觉刺激 ， 族农 民画的发源地独峒建有专门的侗族农 民画传 构图饱满稚拙，用色鲜明夸张，画风粗犷豪放，天真 承基地，有八十多个农 民画家在传承基地作画。相 古朴。具有清新浪漫的生活气息及艺术特征。 对 固定的有十多个 ，还有近四十个学生学徒。如今 本文拟从色彩风格和构 图造型两方面对侗族 三江侗族农 民画这朵开在泥土里的艺术之花 已走 农 民画做一些粗浅的探讨。 出独峒，走出三江，走出广西，广泛参加全国展览 一 、 热闹明快与夸张刺激的色彩风格 及评奖活动，被各地博物馆收藏 ，被广泛应用于景 男人和女人的结合对于繁殖人类是必须的，形 区、酒店 、宾馆装饰 ，甚至走 出国门，蜚声海外 ，被 状和色彩的结合对于创造绘画也是必须的。①如果 作为礼 品赠送给外 国友人 ．成为人们竞相购买的 说形状是绘画中充满气魄的男性 ．色彩便是绘画中 装饰品、收藏品。 充满诱惑的女性 。正如诗歌美妙的节奏是耳朵的诱 来源于侗族的 日常生产生活，根植于侗族民族 饵一样 ，在绘画 中．色彩起着吸引眼睛注意的诱饵 艺术的沃土，侗族农民画题材多样 ，从不同侧面反 的作用。不同的色彩对应不同的情调 ，引起人不同 映了三江侗族各种生活习俗、山水风光、社交活动、 的情绪 ，即便是同样的色彩在不同的文化环境 中也 节 日庆典和恋爱婚姻等内容，在农民画家笔下，牧牛 具有不同的文化象征意义 ．因而给人带来不同的感 归寨、拉木放排 、榨油碾米 、踩桥贺楼 、织布捶布 、理 觉体验。 纱织锦、走寨偷亲、坐夜对歌、抬官人、抢花炮、赛芦 色彩是民间艺人和受众进行对话 的一种独特 笙、多耶舞、琵琶歌、百家宴等生产生活、节 日庆典、 的文化语言，有着多方