由叙事看电影空间形态的审美特征.pdfVIP

学术论坛 锰 MOVIELLfIiTEER!A~．TTUURREE 由叙事看电影窒问形态的审美特征 ■李 莹 (吉林建筑大学，吉林 长春 130000) [摘 要] 电影是时间和空间相结合的艺术，影片中的时间和空间具有虚拟性。电影中的空间形态必须满足逼真 性和创新性以及唯美性要求，使观众沉浸在其创造的虚拟时空中，达到 “自我实现”和 “自我超越”。在推动影 片叙事方面，空间场景首先作为叙事的基本环境出现；空间场景可以将人物的情感外化为实物，令观众更加直观 地 了解人物的内心；空间场景亦可作为影片情节发展的线索。本文从空间场景对叙事的推动出发，浅析电影空间 形态的审美特征。 [关键词] 电影；空间形态；叙事；审美特征 电影是时间和空间相结合的艺术 ，影片中的时间和空 姐仿佛就在我们身边一样真实可感。片中的空间场景对影 间具有虚拟性。就银幕的物理属性而言 ，它只具有横向的 片叙事的真实性营造起到了至关重要的作用。如影片开始 宽度和上下的高度两个维度 ，也就是只有平面性。而由于 桃姐去市场买菜一段，在熙熙攘攘的菜市场，桃姐一手挎 影像拍摄时产生的空间透视感，使人们在观看影片时产生 着菜篮 ，一手拎着塑料袋在买菜。菜市场里林立的蔬菜瓜 错觉，误以为银幕上画面有纵向的深度，这就使银幕画面 果摊位 ，在不同的蔬菜摊位上有写着菜价的泡沫板，甚至 产生了三维立体空间的感觉。莫里斯 ·席勒认为 ， “只要电 在墙上还有牌子写着 “小心地滑”。人群如织 ，在市场里挑 影是一种视觉艺术 ，空间似乎就成了它总的感染形式，这 选蔬菜。这种场景，凡是去过菜市场的人都会 由这种画面 正是电影最重要的东西” 。电影中的空间既是演员进行表 联想到 自己的生活经验。类似的，桃姐在生病后进入的养 演的实体空间，也是观众观看时体验的虚拟空间。演员在 老院，其场景也与观众的生活经验相符合。这种经验与片 不同的空间场景完成不同镜头的拍摄 ，这些镜头画面经剪 中情景产生共鸣 ，使观众可毫无干扰地进人影片的虚拟空 辑之后呈现在观众面前，观众再跟随空间场景的变换 ，完 间，从而体味桃姐的人生百态和其中的柔情，由此可见影 成进入影片虚拟空间的梦幻之旅。本文从 电影的叙事角度 片中逼真的空间形态的重要性。 出发 ，浅析空间场景的特性及其对叙事的推动。 其次，空间形态的创新性，可使观众沉浸在虚拟时空 中获得超越期待的新奇视野。电影中的空间场景，不仅可 以逼真地再现生活现实，而且可以超越生活现实。当影片 电影 自诞生之 日起 ，就带给人们新奇 的视 觉享受。 中空间场景与观众的生活经验不符时，观众会感觉到其虚 1895年底，法 国卢米埃尔兄弟放映了历史上第一部影片 拟性，进而产生脱离影片情景、退回他者状态的可能。但 《火车进站》，在当时的放映厅——巴黎的咖啡馆引起 了巨 是，当片中空间场景与影片 自身的叙事逻辑 自洽时，影片 大轰动 ，人们甚至在看到银幕上迎面而来的火车时，因恐 会产生超出观众经验预期的奇异景象 ，同时迫使观众接受 惧而下意识躲闪，那种震撼的感觉可想而知。观众在观看 片中逻辑的效果。观众在观影的过程中会被影片的新异性 影片时，本身处于电影之外，以他者的眼光审视影片的形 所打动，接受片中逻辑也成为顺理成章的过程，而不会体 式与内容。同时，观众也沉浸在 电影之中，跟随片中人物 验到因强迫接受而产生的反感和抵触。2013年初上映的科 体验喜怒哀乐。观众的这种观影状态，被克里斯蒂安 ·麦 幻影片 《云图》，时空跨越极大，片中描述 了从公元 18