游离于现实与超现实之间的《穆赫兰道》.pdfVIP

环球纵横 MOVIELITERATURE 游离于现实与超现实之问的 穆瓣兰道 ■段艳红 (天津科技大学，天津 300222) [摘 要] 超现实的电影往往是依靠现实的影像来传递的，意象化的音乐，非线性的叙事结构，印象派心理叙事 的美学特征，主观镜头和移动摄影的运用，构成了电影 《穆赫兰道》 的全部超现实元素。林奇用光影完美诠释了 弗洛伊德 “梦的解析”。 [关键词] 超现实；影像；非线性叙事 电影 《穆赫兰道》是一部关于心理 、梦境探讨的具有 彩 以及梦境和现实中人物关系的错位安排，等等)和 电影 超现实主义风格的影片。故事 由女主人公的梦境展开，通 主题的现实性之间，形成了鲜明的对比和反衬 ，用无处不 过超现实的影像、意象化的音乐和非线性的叙事结构设定， 在的暗示和隐喻表达现实的主题，含蓄而深刻。我们试图 讲述一个独闯好莱坞的女孩，在爱情、事业双失败的情况 结合印象派的心理叙事来解析现实和梦境的双重世界。 下，如何在梦中把 自己幻化为一个充满朝气而 自信的女人 叠印的使用 ，移动摄影和风格化的场景设计，增加了 的故事。电影有力地抨击了光鲜外表下的好莱坞 ，黑暗、 影像的超现实感。 混乱和残酷的现实，大卫 ·林奇用光影成功地诠释了弗洛 一 场舞蹈比赛，拉开了电影的序幕 ，前景的人和后景 伊德的 “梦的解析”。让这部游离在主流和非主流之间的现 的人物剪影 ，组成独特的画面影像效果，我们看到了若隐 代电影 ，完美地展现了现实和超现实的融合。 若现的主人公和她的姑父母灿烂 的笑脸。前景和后景 ，现 《穆赫兰道》 的超现实性主要表现在 ，它契合 了20世 实和虚幻的重叠 ，暗示着两个世界的存在。再有，当下属 纪20年代，法国先锋电影运动时期印象派心理叙事的基本 向黑帮老大罗科汇报工作的时候，当贝蒂和丽塔发现戴安 特点，“以人物的内心活动作为影片主要的叙事核心，通常 房间的死人 ，惊恐地冲出房间的时候，画面又一次次出现 一 部作品就是一个梦境的记录”…，以主观镜头和移动特技 影像的重叠。这种叠印的 “影像精灵”的使用，是印象派 摄影作为拍摄手法 ，印象派 电影的最终出路就是超现实主 热衷于追求的表现方式之一，在电影中不断地闪现，反射 义电影。同时，电影在结构 、视听语言和动态造型艺术等 出的是整部电影的超现实性。 方面也符合超现实主义电影的美学特征，缺乏理性，“时间 电影中还运用了超现实风格的移动摄影 和主观镜头。 被分割 、被打乱、被消失” 。强调视觉节奏和剪辑节奏的 开场，伴随着轻微的呼吸声，一个飘忽不定的移动镜头， 重要性。《穆赫兰道》以超现实的手法演绎现实的内容，从 推进一床暗红色的棉被，无限放大到消失，人们被 暗示， 某种意义上来说 ，是一部带有浓郁超现实主义风格的现代 进人一个与现实不同的世界——梦境。寂静剧院门前急速 电影 。 推镜头，让移动摄影反复出现在梦中。当蓝色的盒子出现 的时候，同样的摇移运动，没有方向，没有定位的主观镜 一 、 超现实的影像是对于现实的诠释 头，再次强调了梦境的虚幻性。 在 《穆赫兰道》中，超现实的基础是现实，现实的人、 电影中风格化的场景设计无处不在。伴随着烟雾缭绕 物和事件 ，经过艺术加工，成为超现实的影像。从整体来 的车祸现场，是荒无人烟的漆黑的夜，场景诡秘而阴森。 看，由梦境到现实的结构设定，把超现实的梦和现实完美 戴安的住处，破烂的木制门窗，发臭