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《到灯塔去》的音乐性艺术效果解析 0李 婷[罗定职业技术学院外语系，广东 罗定 527200] 瓤瓣尼． 瓤鼬共自析。II 《到灯塔去》是弗吉尼亚 伍·尔夫的意识流小说，是她创作的巅峰之作。国内学者对伍尔夫 《到灯塔去》的研究 对流泐音糕帅蜾一弧暾 主要有：束永珍从男女性别角色模式以及女性主义对男性和女性等级二元对立的颠覆对 《到灯塔去》进行女性主 义的文本解读；张中载从文字符号在读者心中引发的联想和意象与绘画中的色、光、影、形的关系角度，阐述了小 说营造的空间意识和空间美学效果；卢婧论述了伍尔夫采用了同心圆式的时间结构，使 “叙述时间”与 “意识流动 时间”相互交替出现。然而，对弗吉尼亚的意识流小说 《到灯塔去》的音乐性的艺术效果研究甚少，伍尔夫试图在 到《灯塔去》这部作品中探讨人生的意义和 自我的本质，该小说通过音乐艺术手段的借鉴使读者阅读小说的过程 婵 变成了美妙的感官享受。音乐从心灵深处产生，通过声波的旋律，传输到听众的内心深处，引起深刻的情感共鸣。 一 、 小说的音乐叙事结构 《到灯塔去》最明显的音乐性艺术效果在于它的叙事结构。 在本作品的叙事结构上，该小说分成三个部分。第一部分 “窗”；第二部分 “岁月流逝”；第三部分 “灯塔”。而这 三部分的结构安排与西方音乐中的三部曲式完全吻合。三部曲式的特点是首尾呼应，形成向内的自我封闭结构，A 段是乐曲的第一主题，B段的第二主题通常与A形成鲜明的对比，且往往是第一主题的变奏，从而达到深化第一主 题的 目的。三部 曲式又被名三段体或ABA曲式，是音乐作品中最常见的乐曲形式，是由两个同等重要的结构组成的 一 个具有三个 “段落”的曲体 ，其中第一及第三段可以是完全相同或近乎相同的内容，第二段则和第一段形成强烈 对 比，通常被称为 “对比部”。 小说的三个部分是长短不一。第一部分 “窗 口”占全书篇幅一半以上，主要叙述在九月的一个黄 昏，拉姆齐夫 妇及其孩子们，和他们的几个朋友，在海滨夏 日别墅度假的情况。这一部分揭示出各种人物的性格及其相互关系， 并提出了拉姆齐一家到灯塔去的计划。第二部分 “时光流逝”占全书十分之一的篇幅，简单勾勒了十年的人世沧 桑。拉姆齐夫人去世 ，她的儿子死在战场，女儿死于难产。海滨别墅也变得荒凉。第三部分 “灯塔”讲述拉姆齐先生 带领孩子们乘船驶向灯塔，完成了十年前的心愿，结束了心灵的旅程，就在拉姆齐先生一行三人登上灯塔的那一 私憔 卜 刻，莉丽在别墅的草坪上完成了自己的绘画作品，这幅画从小说开始画起，一直到小说结尾画完最后一笔，历经十 现 到 形 灼 年，它所展示的正是莉丽在十年中的心理演变和思想发展过程 ，是她认识拉姆齐夫人，同时也是审视 自我的过程。 那灯塔上的光芒象征着夫人的精神之光，永存在于人们的心中，这样的结构安排犹如音乐的乐章，给人以美的享 受，这种音乐叙事结构给读者产生强烈的情感冲击。 这样一种结构和音乐的奏鸣曲式结构最为吻合，1．呈示部，包含正主题、副主题、结束主题；2．展开部，即主题 内容的展开；3．再现部，各主题的重复，以尾声结束。奏鸣曲式是基于三部曲式的原理而发展起来的一种曲式，是西 洋音乐中最重要的音乐结构。整部小说完全依照奏鸣曲式的框架结构，小说中的三个部分分别对应于奏鸣曲式的 呈示部、展开部和再现部。这三部分从长到短到长的变化，也符合灯塔之光照耀黑夜中茫茫大海的节奏。 二、小说的音乐主导动机 主导动机是指一个贯穿整部音乐作品的动机。动机是音乐语汇的短小构成，通常的长度在一到两个小结。主 导动机用以象征某一特定人物、境界、事物或概念等的动机或主题；每当这一人物(或境界等)再出现时，其主导动 机亦反复出现，有时其节奏或音程略有变动。 主导动机增强了音乐作品的符号性，使听众能够从冗长而连绵不断的音乐中辨认出人物或各种具有特殊含 义的事体。在文学作品中运用主导动机就是用特定的事物象征某一特定的人物、境界或概念。在 到《灯塔去》中，去 灯塔，这个动机就是整部小说的主导动机，整部小说就是由它构成，不单单在第一部分中反复出现，在所有部分中 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEW ／小说纵横 112 都频繁变形 出现。 描写，文字的节奏感顿时跃然纸上。 我们在这部小说里可以找到主要的三条音乐主导