浅谈地方乐团的发展.pdfVIP

维普资讯 清朝乾隆三十五年即1770年，欧亚大陆的另一端欧洲． 二、乐团的训练与演出。重奏与室内乐的训练要从一开始 发生了产业革命．同时出现了西方古典音乐的代表——交响 就常抓不懈，这对乐团的发展非常重要。柏林爱乐乐团已经有 乐 而到了19世纪80年代，中国才出现了第一支交响乐 125年的历史了，今天他们的演奏员组成的室内乐小组有30多 队——上海工部局乐队，当时乐队队员完全都是外国人。中 个，常年自发的进行排练演出，这就无怪乎柏林爱乐怎么能成 国交响乐事业真正的发展还是在建国以后，到 目前 止，加 为世界的顶级交响乐团了在抓好这项工作的前提下．乐团应 入中国交响乐联盟的有30支交响乐团．当然这里面大多是歌 排出一个从古典到浪漫到现代派作品的排演规划，在这个规 剧舞剧院所属的交响乐团．真正具有独立法人地位的约有十 划下制定每年的音乐季计划，每年应保证不低于30个星期、15 六支 就其发展而言，也存在各方面的不均衡问题，如北京、 套曲目的正规排练，慢慢扩大曲目量，逐步积累、形成自己的 上海、广州、深圳l等地，由于政府扶持力度大，资金雄厚，在曲 保留曲目。在指挥方面，乐团初建期，应不急于不断聘请名指 目安排、人才引进、国内外巡演等方面就占据优势，发展迅 挥家来进行排练演出．应下大力气聘请一位有凝聚力的优秀 猛 令人欣喜的是，各地政府都开始在抓经济建设的同时重 指挥踏踏实实的进行长期排练，这样会使一支新乐团的声音 视了对文化的建设。十七大报告中提出推“动社会主义文化 慢慢合拢起来．形成一个统一的声音，会较快地提高乐团的技 大发展、大繁荣”．将其作为建设有中国特色社会主义的重要 术水平和合作能力，在他的带领下，让音乐渗透到每一个演奏 组成部分，这预示着一个文化建设的新高潮正在到来。在这 员的身体里去．逐渐形成乐团自己的风格。之后，便可以陆续 里．我就地方乐团的发展谈一些认识和想法，与同行们共同 约请名家前来合作，让演奏员体验、适应不同的指挥风格和艺 探讨： 术处理．乐团的整体稳定性不但不会被破坏，而且会出现水平 一 、 乐团的规模。现在很多地方要成立交响乐团，到底是 上升趋势。 按几管编制建．是一个首要问题，从形式上看，当然是越大越 三、乐团的市场开发。在谈这个问题之前，我想先介绍一 好看．领导、群众一看气势不凡，都拍手称赞。但从乐团发展 下欧美的交响乐市场：在德国，大约在15年前，古典音乐被流 看．未必是好事 如果原有的演奏员基础不错，具有一定规 行音乐排挤，人们的观念开始变化，有约95％的老百姓不听古 模．加之能引进足够数量的好演奏员，可以一步到位，组建两 典乐了．听音乐会的观众年龄大多在60—65岁之间；在美国，敝 管以上的乐团。反之．则不急于开始就组建一支庞大的乐团。 根据全美交响乐团联盟的统计，10年来．全美1200个交响乐团 众所周知．我国的音乐教育现在空前繁荣．每年都有大批的 年度观众出席总人数从3070万降至2770万，但交响乐团年度 毕业生，但是扩招带来的后果是毕业生中的优秀学生比例太 演出场次却从27000场增至37000场，平均每场观众从l137人 少．加上一部分考研、一部分出国、一部分被一流乐团挖走， 降至748人。除了观众欣赏习惯变化以外，还有一个原因那就 我们地方乐团可挑选的余地就不大了。乐团的发展是长期 是以前古典音乐演出场次少，观众需求量大；而现在很多乐团 的．不能只顾眼前的场面，两年之内，那些盲 目招进来的演奏 都采用了增加演出场次来吸引观众，加上很多人在家中、车里 员就不可能适应乐团的发展要求，就会成为乐团的累赘，那 就能欣赏到古典音乐，也就造成了一种供求关系的失衡。当 时再动手减负将成为管理层的一个棘手问题。我们不妨按照 然．即便如此．这也比我们国内的演出市场要好很多，北京做 艺术规律，在这样的情况下．先从组建室内乐团下手，逐渐扩 过一个统计．全市交响乐的固定观众群不超过8000人，在青岛 充人员，通过重奏、室内乐这样的训练。使这批人形成乐团的 也只有五六百人，柏林广播交响乐团今年在上海演出，出票不 骨干．为今后发展打下坚实的基础。厦门爱乐乐团、新加坡交 到700张。针对这种现状，我们不应盲目的去追求场次，很多官 响乐团正是这样发展成为交响乐界的佼佼者。 员认为要多演．这对目