苏州河上流淌的爱情——评电影《苏州河》的语言风格.pdfVIP

电影文学 ，作品透视 O Y lEL IT ER ATU 只 E 苏州河上流淌的曩情 评电影 《苏州河》的语言风格 ■ 张大燕 (上海大学文学院，上海 200000) [摘 要】中国第六代学院派导演娄烨的 苏州河》讲述了一个城市边缘的悲剧爱情故事，影片展现了对爱的执著和爱之意 义的探讨。该影片追求生存还原，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的本真状态，是一部艺术性很强的电影。对于一 部电影来说 ，语言和作者的世界观同等重要， ((苏州河 的语言形式是表达其 “世界观”的中介。敏锐多元的镜头语言、 语言特点上 “反常规”的叙述形式以及哀伤精练的经典台词是对这个凄美爱情故事的最好诠释。 关【键词】镜头语言；反常规；经典台词 《苏州河》曾获荷兰鹿特丹国际电影节金虎奖、法国 仰俯调度，我们又看到了各种各样的人，每个人的表情是不 巴黎国际电影节 “最佳影片”、 “最佳女演员”奖，是一部 同的，但都带有茫然的宿命的味道，正如画外音所说的那样， 在国外反响很强烈的电影。影片运用粗糙晃动的镜头展现 在这里我们可以看到一切，看到一切生命的可能性。这是一 凌乱的苏州河以及人物的内心世界。该影片讲述了四个年 种流动的注视 ，它有着作者显而易见的唯美主义想法，实景 轻人的爱情。他们的浪漫与痴情赋予了河流灵性。马达是 的丰富使这样的唯美并不走向浮夸和泛滥，而是保持着真 典型的边缘青年，骑着破旧的摩托车奔驰在城市，从繁华到 实。那些船上的、街上的、桥上的人拥有最真实的姿态与 寂静 ，为谋生计，也为寻找他深爱的女孩。周迅扮演了两个 表情，似乎作者也在这种注视中寻找故事的可能性。娄烨在 截然相反的女孩：单纯的牡丹和放荡的美美，她们都是悲剧 这里将 自己对生命的感知与 自己的镜头语言完美结合，给人 式人物。还有一个是故事中的 “我”，美美的男友，自由的 留下了深刻印象。 摄影师，全剧始终只闻其声未见其人。故事情节和结构安排 二、 “反常规”的语言叙述形式 精巧，凌乱中透着亦幻亦真、模糊暧昧的思绪。首尾呼应使 鹿特丹国际电影节对影片 苏州河》的评语是： “为 影片更加完整，开头提到河上恋人的尸体，让人一惊，在故事 了影片在电影叙述形式上的实验以及为了影片成功地唤醒 结尾，知道他们是马达和牡丹。整个影片笼罩着哀伤的色 那些在现代城市中迷路的人们。”这一评价提炼出 《苏州 调。 《苏州河》的语言富有张力，固执散漫的男人话外音贯 河 语言上最为醒 目的一个特征： “反常规”的叙事形式， 穿始终 ，周迅低沉沙哑的音色与电影整体的基调吻合。同 即混杂使用第一人称的限知叙事和第三人称的全知叙事。 时，独特的电影语言叙事风格也使得手法、技巧和电影主题 影片中第一人称的叙事视角架构起美美和 “我”、牡 达到了完美统一。 丹和马达两个故事 ，在 “我”的叙述过程中作者又不断通 一 、 敏锐多元的镜头语言 过 “我”的画外音提示第一人称叙事的不确定性，从 “我” 苏州河 是一部故意塑造不完美的电影，讲述的是不 不断地 自问： “那他 (指马达)以前是干什么的呢?让我 完美生活中的童话故事，但是这种真实而华丽的不完美却给 想想……他以前……也许 ……”在叙述中， “我”使用了 人留下了深刻的美感，这要部分 j结于影片中展现的鲜活流 “可能”、 “也许”、 “好像”这些不确定性的字眼来否 畅敏锐的镜头语言。 定和怀疑 自我 ，到因马达绑架而导致牡丹投入苏州河后则 影片带有偏冷的深灰色基调，但在呈现灯红酒绿时并不 干脆用第三人称的全知叙事来讲述马达寻找牡丹的故事， 吝惜对颜色的展现，反透出腐化的气息。它的画面阴暗而不规 最后又回到 “我”的第一人称叙事。尽管在作者主观性 则，仿佛天气一直是阴沉的、无阳光的，并没有传统意义上具 干预之下 ，第三人称叙事视角的客观性值得怀疑，然而影 有美感的画面，甚至一些剪辑都是凌乱的。虽然它充满了酒 片对第一人称的不确定性表现了作者强烈的 自