徐州地区柳琴戏唱腔及其特点概述.pdfVIP

艺术与人文 徐州地区柳琴戏唱腔及其特点概述 子L文 (江苏省徐州师范大学音乐学院讲师 221116) 摘要 ：柳琴戏作为徐州地方戏代表剧种 ，有着浓郁的地方特 “吞扳 ”、 “垛板”、 “紧板 ”、 “炸板 ”。在传统唱腔中的 色。其丰富的思想内涵和特定区域的审美，具有明显的历史、文化研 “慢板 ”、 “慢二行”、 “快二行 ”三种板式，除了 “慢板 ” 究价值和艺术价值 。柳琴戏属 “拉魂腔”系统中的姊妹剧种，由于流 的腔调变化较大以外，腔调基本相 同，有板无眼，一般为1＼4节 传地区语言声腔的不同，以及受到当地民歌、曲艺、宗教音乐形式的 拍，其区别就在于速度 的快与慢 。基本腔 的板式，除上述各类 影响，形成 自己独特的风格。 外，还有一个板式插入上述板式中间使用，主要是起到节奏调节 关键字：柳琴戏；唱腔；闪板 ；转调 作用的 “掉板”。如 《四告》中的 《做官如同虎伴狼》选段 。 二、基本腔的腔体特点 柳琴戏，原名 “拉魂腔 ’，不但是江苏省的主要剧种之一， 腔体是指唱腔的旋律和节奏 。柳琴戏的基本腔中除吞板 、垛 也是以徐州为中心的苏北、鲁南、皖北、豫东广大地区现存的本 板、清板外，传统唱腔中的慢板、二行板及紧板，在一定程度上 土地方戏 曲剧种之一。 基本上只是速度的快慢变化而 已，旋律骨架大同小异 。而且各种 江苏柳琴戏是徐州及周边地 区灾 民 (农 民)创造 出来 的宝 板式的上句腔较少 ，下旬腔较为丰富。柳琴戏传统唱腔的音域不 贵文化遗产。徐州地区的柳琴戏不同于 山东地区柳琴戏，它既有 够宽泛，一般来讲男腔的有效音域在五度之 内，最多也没超过八 南方音乐的古朴舒雅，又有北方音乐的火爆激越 ，形成了现在清 度 ；女腔的有效音域略宽一些，一般也多是在十度之内。 丽、秀美、热烈、泼辣 的风格，这种文化艺术品格，正好切合徐 1、频繁出现的切分音 州一带原住民的强悍、粗犷而又热情、仗义的性格，因此徐州周 柳琴戏传统剧 目的传统唱腔中，由于表现农村农 民生活中的 边就有了 “三天不听拉魂腔，吃饭睡觉都不香”的说法 。 喜剧小戏较多，会频繁出现大小切分音，这样的切分效果使得旋 柳琴戏的腔体是 以基本腔为基础 ，中间穿插色彩腔、民歌 律波动、跳跃，唱腔显得更加清新、活泼、灵巧。女腔例如： 小调来丰富唱腔旋律的板式结构。它既不属于板腔体结构，也不 属于联 曲体结构。是一种比较特殊的唱腔结构。柳琴戏不能算是 联曲体剧种，虽然它有两个词牌 (【娃子】和 【羊子】)，但是 整 死 让 俺 它没有相对固定的曲，只有与柳子戏中词牌 【耍孩儿】和 【山坡 羊】相同的词格和字数 ；在发展中它受到江苏梆子、山东梆子甚 至河南梆子 的影响，但却没有形成相对 固定 的一对上下旬唱腔 (乐句)，是一种 自由组合形态 ，所 以也无法构成相对固定的乐 段，因此也不属于板腔体唱腔结构。 柳琴戏唱腔旋律中有的用五声音阶，有的用七声音阶，有 的 传统唱段中五声音阶、七声音阶交替使用。一般在演唱时男女唱 腔同一调高 。男女唱腔各有 自己的腔体，很少互用 。传统男女腔 调多以宫调式为主，徵调式次之。传统男女腔中往往频繁 出现近 关系转调、离调，连续出现大、小切分节奏和大跳音程的特殊现 象，这些都是柳琴戏传统唱腔的显著特点。相对来说，柳琴戏的 女腔较为丰富，而且旋律委婉俏丽；男腔虽然腔调较少，却变化 更为 自如，且朴实粗犷 ，乡土气息和地方色彩也更为浓郁 。在唱 腔中，男女下旬腔结尾处的 “拉腔 ”可谓是江苏省徐州地区柳琴 戏的标志性特征。 柳琴戏的男女唱腔是由基本腔、色彩腔、民歌小调三个部分