戏剧舞台上军人形象的塑造—观《最后的堡垒》有感.pdfVIP

星些 I』 已! 戏剧舞台上军人形象的塑造 观 《最后的堡垒》有感 ■周晓璇 一 直以来．军事题材戏剧是非军队艺术团体创作者不 洋总结道：“同时在当年央视一套黄金时间播出的军旅题材作 敢涉足的禁区，军队和地方上的区别不只表现在车牌上，也 品有7部长篇，这也应该是一个非常难得的业绩。因为央视一 渗透到了生活中。穿上军装的艺术品似乎总蒙着一层神秘 套每年黄金时间播出的充其量也就30多部电视剧，我们军旅 的面纱，绽放一种蒙娜丽莎似的微笑。似乎军事题材只能由 作品占到了7部，但是这7部昕创造的收视率均是名列前茅 专署机构艺术团体去创作完成。外人不得越雷池半步。这无 的，说明了广大的观众非常喜欢看军旅作品”。的确．观众喜欢 疑给本就不太接近群众的军旅题材戏剧又拦上了一道栅 看军事题材的电视剧，而且近些年由于军事题材的丰富多样， 栏。时间一久，军事题材的戏剧除了只活跃在部队的礼堂 人们对这类电视剧的喜爱逐年上升。仅09年—年活跃在电视 里，就只有在戏剧节评奖的时候出来转转了。这是很不利于 荧屏上的军事题材的电视剧就达 16部之多。而与火爆的军事 军旅戏剧发展的一种情况。而最近由江苏省人民艺术剧院 题材影视剧相比，军事题材戏剧则呈现另一种境况。近些年， 排演的话剧 最《后的堡垒》却极大的振奋了人心，由此剧引 优秀的军旅题材影视剧作品不胜枚举，而让我们记}乙深刻的 发的思考可以为军事题材戏剧的发展铺路引灯。 军旅戏剧只有屈指可数的几部。一面是你方唱罢我登场的争 从严格意义上讲，最《后的堡垒》不能算是一部军事题 先恐后，而另一方面却是高处不胜寒的冷清。军旅题材戏剧固 材话剧，只能算是准军事题材。因为剧中讲述的是几个国民 然有一定的局限性，但是另一些原因却也是不可忽视的。 党士兵的故事。然而我以为，穿上军装的中国人就是中国的 首先，没有竞争就没有进步。 军人。就像本剧宣传册题记上写着的一句话 ：“仅以此剧献 军队艺术团体一直是军旅戏剧创作的主要阵地。从某种 给英勇抗战的中国军人。”所以从这个意义上讲，《最后的堡 意义上讲，军队艺术团体的发展水平直接影响着军旅题材的 垒》称得上是近几年军事题材中难得的佳作。 创作，然而与 自负盈亏的地方艺术团体不同的是，军队的艺 这部戏讲的是 1937年，发生在南京紫金山麓的一处地堡 术团体直接由解放军总政治部管辖。旱涝保收的机制让军队 里。1『／卜被遗忘的普通军人在生死关头，为了人民的利益，军人 艺术团体安干现状，不求进取。每年排演的戏更多的是出于 的职责，民族的信仰，大义凛然，慷慨赴死，用生命谱写了一曲 完成上级的任务，而非从主动创作艺术作品的角度出发。这 可歌可泣的军人魂的感人故事。与以往的军事题材不一样，在 种不受市场环境影响的军旅题材作品，虽然保留了一些难能 最《后的堡垒》中，我们看到的不再是—个个高唱凯歌的革命军 可贵的纯洁．但是缺少市场经济刺激的军事题材作品也渐渐 人．而是—个个丰富而鲜活的人物形象。我们没有感受到气势 地失去了对市场的敏感度。离开了市场 ，就离观众越来越远。 恢宏的大场面，却在简单的场景里感受着人眭的光辉。这无疑 军旅戏剧是一本生动的爱国主义教科书，如果只满足于扎根 为当下步入创作僵化期的军事题材树立了—个好的榜样。 军营，而失去了更广大的人民群众。那就大大地降低了其独 特的功能性，这对于戏剧界来说，是一个很大的损失。尤其是 现阶段军旅戏剧中存在的问题