中国创新观念对现代文艺创新的制约.pdfVIP

上海戏剧学院学报 戏 居lJ艺 术 2009年第6期 总152期 随的先锋性和冒险精神的留恋，却同时忽视了小剧 五十年的追 问： 场戏剧所生存的文化语境的根本转变。这其中最典 什么是戏剧?什么是中国戏剧史? 型的是对于孟京辉戏剧的批评。批评家喜欢他的先 康保成在 《文艺研究》 2009．6 发表同题文章， 锋性，喜欢他戏剧 中的冲击力，却又排斥他的商业 文章回顾20世纪50年代以来学术界围绕 “戏剧”、 性，质疑他的时尚性和通俗感。其实，这恰恰是批评 “戏曲”的概念之争，指出任中敏和王国维的戏剧观 的 “失职”。批评家个个跃跃欲试，一有新作产生 ，便 念大体上是相 同的，即都主张戏剧的本质是角色扮 急忙用早已贴好标签的尺子将作品中的新意匆匆量 演，但是他们要么对戏剧史的共时性材料缺乏认识、 过，如若在商业上盈了利，就用 “媚俗”的字眼把各种 对表演艺术相对漠视，要么把不同性质、不 同阶段的 创意一笔抹杀，接着迅速攫取出戏剧表演艺术的零 “角色扮演”相混，都存在有待完善之处。文章通过 星要点，然后转身进入 自足的戏剧美学分析中。批 对学术史的回顾，最后分析得出以下几点：1．“戏剧” 评家对新作的评定速度可谓迅雷不及掩耳，而创作 是演员装扮角色当众表演故事的艺术形式；2．中国 者真实的创作意图，戏剧作品诞生的具体过程，以及 戏剧史是中国戏剧发生、发展并逐步成熟的历史。 观众欣赏的真切感受等这些与戏剧艺术生存发展息 从历时性的角度看，中国戏剧史可以分为汉代以前 息相关的因素却被排 除在了批评所考虑的范围之 的萌芽期 ，由汉至宋的形成期和宋代以后的成熟期； 外。如果换个批评的角度，小剧场戏剧艺术前进的 从共时的层面看，“类人猿”、“婴孩”、“成人”等不同 脚步或许不再是如此地忐忑不安。比如孟京辉的戏 形态，还广泛存在于当下不同区域与族群当中，可以 剧，我们承认，他的戏剧具有商业性 ，但我们更应当 “观今而知古”；3．在我国，“曲”即剧本，它不是戏剧 看到孟的戏剧与那些纯粹追求商业利益的作品有所 有无的标志，但却是区分戏剧是否成熟的标志；4．中 区别。孟的成功，在于他对生活丰富而敏锐的感知， 国戏剧史的研究范围极其广泛，戏剧的历史由历史 他的戏剧总是契合着人们当下的生存状况，人们可 上的戏剧组成，它涵盖了我国各民族、各历史阶段中 以从他的戏中找到 自己生活的影子，找到 自己想要 的各种戏剧形态；5．“戏曲”是我国最有代表性的一 表达的愤怒、快乐和痛苦。另外 ，孟在戏剧表达上也 种戏剧形态，但以 “戏曲”代指我国戏剧时应谨慎，毋 有独到之处。幽默、嘲讽、浪漫等元素在他的戏剧作 造成逻辑混乱；6．一部完整的中国戏剧史应 当包括 品中通过戏仿、拼贴、重复等方式表现出来，这种表 话剧在 内。 达让观众有酣畅淋漓之感 ，有人戏称之为 “孟 氏快 感”。我们应该从孟京辉现象中读出中国当代小剧 中国当代小剧场戏剧艺术的批评环境 场戏剧艺术的批评环境所应急需的 “柳暗花明”的转 《戏剧文学》 2009．8 刊登了贾颖的同题文章。 变。创作和批评是艺术的两翼。批评应当找回有效 文章认为，自上世纪8O年代末、9o年代初，市场经济 的标准 ，真正为艺术承担起其责任和义务。 发端之 日起 ，中国的小剧场戏剧在不断探索 自身出 中国创新观念对现代文艺创新的制约 路的同时，也不可避