岩井俊二电影的美学趋向探究.pdfVIP

导演评述 ／电影文学 M o v IE LlT E R AT U 只 E 是色彩基调的把握，都一丝不苟，精雕细刻，可称得上将 岩井构建的电影世界里注定要失败。在影片里，人们追逐 电影视觉语言唯美化表达推到极致的大师，如将岩井俊二 理想的过程是充满激情的，人们说着寓意深刻的话： “天堂 的多部影片的镜头定格处理，都可堪称经典 ，作为观者， 是存在的，当人死去时灵魂飞向天空，在碰到云彩的那一 不能不为其对画面的静态美把握得如此到位而感到惊叹。 瞬间，就会化成雨点落下来。”他们寻找的理想是天堂，在 《烟花》如此， 《情书》如此 ， 《四月物语》的成功也得益 《燕》里 ，天堂已经触手可及 ，但仍然失之交臂 ，那是必然 于此，美丽的画面加上淡淡的哀愁构成婉约的视觉风格。 的。而其他电影 中，守望者的理想也无一例外地破灭，因 3．人物的偶像化选择 为只是守望着，无限靠近却无法触及，纯情却凄婉的美。 岩井 电影中的主人公大多是恬静而美丽的，导演经常 这又使笔者不禁想到我国的一部古典名著 《红楼梦》，二者 会有意选择 日本当红偶像明星担当主演。如，在 《情书》 在美学特征上或许有着某些不谋而合的地方，就如前文提 中少年藤井树的扮演者柏原崇，在 《四月物语》中的主演 及的： “在表面繁华 的背后 ，是淡淡的哀愁 。” 松隆子……偶像明星的策略应该与导演考虑到电影的商业 三、岩井俊二与王家卫电影作品的美学比较 价值不无关联，但也要看到导演对影片人物的角色设定上 还是持谨慎态度的，这种人物形象的偶像化倾向与其电影 岩井俊二被誉为 “日本的王家卫”，可见，二者在 电影 所承载的主题是相契合的。尤其在 《情》中女主人公那感 创作上可能会有一定的相近之处。笔者借此对中日两位优秀 人至深的表演在影片中可圈可点，演员恰到好处的表演不 电影导演的电影美学加 以比较，望能阐明二者美学的异同。 但展现了影片内容 ，更加服从了影片的主基调。 二人均属亚洲新锐 电影导演 ，因此在他们的作品中充 (二)戏剧美——叙事散文式的情节构建 满了具有东方独特气质的人文特征。如岩井 电影里含蓄、 矛盾冲突是产生戏剧美感的主要手段。构思精妙、剧 哀婉的美感表述；王家卫电影中传统元素的运用手法等， 情感人是岩井 电影的又一重要特征，精巧设置的剧情性也 尽管他们所属国籍不同，但不论是东瀛扶桑，还是中国香 是他的作品带给我们的另一种 “观影体验”。还以 《情书》 港 ，仍有其共通之处 ，那就是都处于有很强条理性和规矩 为例，该片通过女主人公对在事故中逝去的未婚夫不为人 性且高度发达的现代体制之下，致使导演过于沉迷于一些 知的生前事迹的追寻，观众被带入了导演事先设定的情节 小情调和小感觉的灵性发挥之中。也正因如此 ，他们 电影 中，随着故事一点点铺开，谜底被一层层揭示，死者 10余 的受众群是以并非主流阶层的都市 “小资”人群为主。虽 年前的一场暗恋则一点点地展现出来，最终使观者对那位 然，岩井不如王家卫在国际影坛的声望和地位，也没有在 逝去的主人公 (男藤井树)对青春的爱的执著而感动。故 各大国际影展上屡获殊荣，但在笔者看来 ，论 电影的艺术 事的发展是那么 自然，不流一丝雕琢之匠气，使观者不禁 价值和格调上较之王却毫不逊色。 叹服编导如此强劲的驾驭故事的能力，也领略到这种散文 首先是民族审美观的差异，岩井的电影较王家卫作品 诗般的戏剧美感在影像中的呈现。从表面上看，影片的叙 更加真切、自然，在王的电影里更注重表层元素的挖掘和 事方式及其情节推进是悠长且略带沉闷