情感体验在装置艺术中表达──“从物与物秘密到轻声低语”.pdfVIP

中国美术学院跨媒体学院――――――――周宜宁――――――――情感体验在装置艺术中的表达  第一章 装置艺术的文脉与演进 第一节 概念与文脉 装置艺术自从诞生以来，艺术史家、社会学家、美学家、批评家等都试图对 其加以定义。在考察这样的一个概念时，我们需要把他放在一个大的艺术发展背 景中来，特别是 20 世纪的艺术大环境。“装置”是艺术变革的产物，有其特定的 时代性及历史要求。就“装置艺术”本身的语意来说，是一种表达与场所相关的 艺术。是在固定空间下进行设置与展示的一门语汇。装置艺术的英文为 “installation art”，“installation”——牛津英文词源中意为：装置、设备、 设施等，其动词形式有安装、设置等意义；这个动作是针对客观物体的，是将材 料进行运用组合及装配。所以装置艺术的侧重点，从广义上理解，可以是一种客 观的存在，是对客观事物的一种再解释，再定意，通过将这些存在着的客观以某 种解码的方式联系起来，从而形成一种新的艺术。 “装置”一词最早出现在建筑学中，从中可以窥知它与物，及材料之间密切 关系。同样，装置也与戏剧有关，它用来表达布景时所需的搭配、移动、组合等 要素，之后演化出与“环境”相关的用意。到“装置艺术”作为一门独立的艺术 样式发展起来之时，它主要是指运用物，物与物的关联，物与空间环境所发生的 关系而创作出来的艺术作品。从词源的给定意义上来看，装置艺术的演进与发展 是与艺术家对物的理解与表达，对环境空间的理解紧密联系在一起的。在此，值 得注意的是，简单的“装配”与“设置展示”并不一定产出艺术，它是需要通过 特定空间来表达，重要的在于——如何造物和借物，如何达到与空间场景时间语 境之间新的构建和表现。此外，在装置艺术中，观者本身可以是作品的一部分， 参与空间情境的生成。H.H.阿纳森在《现代艺术史》一书中概括装置艺术为“装 配艺术”。上世纪 70年代后装置艺术广泛出现在当代艺术的现场。作为一种新的 表现形式，装置艺术不仅从现象上区别于传统的绘画、雕塑、建筑等形式2 ，重 要的是，它深入地探索了物，物与物、物与空间的密切关系。同时，在“装置” 2 虽然装置艺术与传统绘画、雕塑、建筑间有着某种催生与派生的关系，但是两者在表现层面上的感知体 系是完全不一样的。   7 中国美术学院跨媒体学院――――――――周宜宁――――――――情感体验在装置艺术中的表达  的创作过程，也体现出，将“现成品”与“材料”如何在空间中与观念交融，如 何构建这样一个过程，这是一种区别于传统的表达方式。艺术家个人情感与观念 通过这种方式得到了拓展，也为当代艺术的发展提供了新的可能。当我们从内容 的角度上来解读装置艺术，其理解是多层面的。首先，他显示了作品展示过程中 的方法问题；其次，作为艺术的技术语汇，它是朦胧的，具有语意概括上的多重 性。从历史当中我们可以看到，装置的发展依托两种空间形式——“既存空间” 和“中间性空间”3 。从其本身形态的展示方面来看，则体现在艺术家本人实际 创作、构建的作品和在展览现场的设置状态，以及现成品或废弃品再次接受装配 与设置的形态。不同的个体，所选择的“状态”与“形态”是有区别的，而这种 区别源于何处？在这种意义上，我们可以将装置艺术理解为艺术家将情感与观念 注入媒介与材料之中，通过与展示环境的结合，达到与观者交流的艺术形式。 谈及装置艺术的发展脉络，其产生是在 20 世纪 60，70 年代。与“波普艺术”、 “观念艺术”等相关联。但，求本硕元，则要回到上世纪头十年，达达主义(DaDa)、 马塞尔.杜尚（Marcel Duchamp）、俄国先锋派以及结构主义的观念都与之相联系。 杜尚将“现成品”带入了艺术，“达达”为装置提供了对现有观念进行挑战的精 神榜样，以及情感上的宣泄与否定，同时结构主义把“构造”与“制作”重新赋 予意义，强调“机械本质与人的意识将不可避免地创造出反映时代的审美”。它 对装置艺术的启发性还在于：在这两个主观能动的过程中，艺术的社会利用和物 质利用将反映出客观物质的特殊状态与功能改变，能够将装置的符号审美发挥到 一个极致。二战以后，装置作为一种表现媒介积极地参与到时代的特殊语境之中， 对当时西方社会所存在的各种问题进行了深入的探讨，。这虽不在本文所述之列， 但也有必要提及，因为许多重要的艺术人物与艺术运动与此相关。早期的装置作 品还依赖于一些绘画元