水彩画与近代中国画革新.pdfVIP

摘 要 纵观鸦片战争以后的近代中国美术史，尤其从晚清“海派”绘画开始，“西画东渐” 一直贯穿着整个中国画坛，并由此引发出一系列东西方两种文化阃的交织、碰撞与融合。 进入19世纪以后，不断经历着洋务运动、戊戌变法、辛亥革命的中国画坛，不仅受到 醒方文化和艺术理念的强烈冲击，而月衍生出一般愈演愈烈的时代潮流。那么对西方艺 术与中国传统艺术阐的引进与继承、否定与选择，就成为时代向近代中国画家提出的挑 战，同时也为巾国幽家的艺术创作提供了无限韵可能和广嗣的空间。 “西画东渐”主要体现在对西画的代表画种～油画和西方艺术精神的引进，但是 从形而上到形而下的艺术实践中，油画与传统中国画在各个层面上的巨大差异，傻得油 画与传统中国画的融合出现强烈的排异反应，商水彩画适时地出现正好调和了两种异域 文化问的矛盾，为中国画在特定历史背景下融合鹾方艺术提供了技术手段和精神支持。 自“海派”画家以来，对西洋绘画的思考与引入使得中国碴步入了从未涉及的领域， 也使得传统中国画的存在价值与存在方式遭到了翦所未有的质疑。近代的中国画家们面 对西画的侵入，做出了不同的反应与选择，其孛包含，对水彩画元素不周程度∞吸纳。 本文的研究集中在晚清“海派”画家以来至“五四”运动这近酉年的时蜘段内，建 立在以明显吸收水彩画元素并对革新中国画产生积极作用，对中国画坛产生深远影嫡鸽 中国画艺术大师为基础，对水彩画与近代传统中国画革新所产生韵关系进行梳理，进而 思考艺术多元化等一系列问题。 关键词：艺术多元化；西画东渐：传统中国画；传统中国画革新；水彩元素 A醅tr攮ct CllineseneotI：一c涨a船r a舭r“S黼Genre”inlatc Seeing Opi哪W钒espccia玉ly Qing hasim Chin幅e solici臼畦anthc a琏w瓤ch DyI硌g嗷wes咖喇ntingplenet魁ted pai碰ng 主蕺_lell鑫eil壤氆e af≥“some≤试i was两鑫l群聃∞d wa薹苫，C圭l虹舒e b箩镭霉w铺垂斛髓 {铲ce捌瑚M p舔矬毛if塔aft cuituremore aI蚶more 3ft主s呶c int啦躐晦Thc删纰k渲w黼蛀w镐玺cr矗甜矗Cb融osepa证矗ng t0 f研t}掀if neote—cC陋I”ese o鼎breda a棚s乜．N钯anwhik，it chailenge sp锄ce art弘oauce ‘‘I删uc黼cdwestcrna群’is and by ma涮{；跚耐∞糖。硪妇激，《{pain虹ng maifdy w鹳主em of in出a醢蚨t oil conciliated伯eco哦强商￡裔G救，Ita}so amalgamation． Since“Sea in黼