浅谈古典诗歌的形式特点.pdfVIP

阶段 ．有许多同 (宋)宋祁 学对古体诗、近体诗及词的形式特点仍然很模 东城渐觉风光好 。殷皱波纹迎客棹 。 糊．比如有的学生不知道律诗的四联名称，有 绿杨烟外晓寒轻 。红杏枝头春意闹。 的学生不知道元曲的宫调名、曲牌名等等 ，特 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 别是对那些句数 、字数一样多的诗词更无法判 为君持酒劝斜阳．且向花间留晚照。 断其体裁。下面以王勃的 《滕王阁诗》、苏轼的 上述三件作品，从表面上看 。都是八旬，每 《红梅》和宋祁的 《玉楼春》为例来说说它们的 句七个字 ．如果不用律诗知识来区别 ，的确很 区别 容易把它们都看成是七律。事实上，王勃的是 滕王阁诗 古体诗 。也叫七古 ，苏轼 的是七律 ，宋祁的是 (唐)王勃 词 我们用近体诗——律诗知识作如下分析和 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 判断 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 第 ·．近体诗是唐代形成的律诗和绝句的 闲云潭影El悠悠 ，物换星移几度秋。 总称 ，除了句数、字数固定外，一般押平声韵 。 阁中帝子今何在?槛外长江空自流。 《滕王阁诗》的第二、四句押的是仄声韵， 红 梅 第六、八句押的是平声韵；《红梅》押的是平声 (宋)苏轼 韵；《玉楼春》押的是仄声韵。而古体诗是除律 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。 诗 、绝句以外的古诗 ，除句数、字数不固定外， 故作小红桃杏色．尚余孤瘦雪霜姿。 押韵可平可仄：词的押韵依词牌的不同而有所 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。 不同，如 玉《楼春》按词牌的规定应押仄声韵。 诗老不知梅格在。更看绿叶与青枝。 第二，近体诗一韵到底，中间不换韵 ；古体 诗押韵 自由：词字有定声．韵有定位。 《滕王阁诗》前四句押U({i)，后四句换成 二是平仄相对 ．即同一联中出句和对句平 iou了，《红梅》和 《玉楼春》分别押j和aO，中间 仄相反 有时近体诗的出句和对句不可能每个 没有换韵。 字都相对．但出句和对句的第二个字平仄必须 第三。近体诗讲究对仗。 相对 。 律诗一般只要求中间两联对仗，但也有少 三是平仄相粘 ．即后一联出句的第二个字 数律诗一、三联对仗的，如王勃的 送《杜少府之 要和上一联对句的第二个字平仄相同。像庾信 任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别 的 《拟咏怀》虽然押的是平声韵 ，但 “关 门临 白 意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无 荻”全是平声。是不合规律的；“关 门”的 “门”和 为在歧路 ，儿女共沾 巾”；或一、二、三联对仗 ， “凄惨”的 “惨 ”一平一仄，是不合粘的。杜甫的 如杜甫的 《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳 《望岳》押的是仄声韵。古体诗不讲平仄。词的平 楼。吴楚东南坼，乾坤 日夜浮。亲朋无一字，老 仄因词牌的不同而不同，是 比较复杂的。 病有孤舟。戎马关山北 。凭轩涕泗流”。只有律