电影《苏州河》上海城市书写解析.pdfVIP

这些 “传奇”没有 “上海”的约束 ，在哪个城市都可 在影片中是个非常独特的意象。这个形象来 自欧洲传说 ， 以发生。这就是现实上海的真实处境。尽管苏州河是上海 一 方面它代表绝望的爱情。牡丹得知马达利用爱情实施 的标志性河流，但离开了苏,．／11-／．／， “传奇 可以被重复。 绑架，最终手握美人鱼跳下苏州河是对该隐喻最有力的注 这是叙述者对渐渐消失的城市文化特征的反思与表达 。生 脚 ；另一方面，美人鱼是现代酒吧的宣传照。是在简陋的 活在任何地方都可以开始，也可以结束。空间失去了其特 化妆间，脱下吊带衫和黑色丝袜 ，穿上缀着闪亮珠片的戏 定性和惟一性。这是对传统上海传奇的颠覆性描述，也是 服 ，套上金色假发的美美。牡丹手握美人鱼玩偶的清纯与 对当下上海城市的认知与理解。 对理想爱情的憧憬被彻底击碎。化成美人鱼寻找爱人在现 值得一提的是这种颠覆不仅呈现在光影里，在配乐 实世界中不过是穿着戏服在纷扰的酒吧金鱼缸里表演。理 上也较有想法。表现上海的电影常使用悠扬 、含蓄、回味 想与现实如此巨大的冲撞以理想的支离破碎收场。虚构的 的怀Jlet风格音乐。 花样年华》就大量使用三拍为主的舞 无力与真实的强大在这里被清晰地表述出来。 步音乐， “强弱弱”的节奏让受众感受到华尔兹般的回 正是因为一句 “变成一条美人鱼来找你”，马达不 旋。这种乐感是收敛 、有节制且精致的。而 苏州河))中 断寻找跃下苏州河的牡丹，影片最终含蓄地交代马达找到 惟一能彰显 “上海”的歌曲是 《夜上海》。靡靡之音在电 了他的爱情。表面上这是一个关于寻找失去爱情的凄婉故 影中盘旋 ，镜头下却是传呼机响过后美美嚼着 口香糖 (典 事，但影片结束时，导演却用雨中马达与牡丹面 目模糊的 型的美国化随意)，在夜色中大步行走的场景。灯光下黄 尸体对这一 “真”提出了质疑。已经分辨不清面 目的马达 色乱发的女子张扬地在大街上面对镜头挥舞她的青春与 与牡丹是否真实存在过?而那个被叫去认尸的 “我”既没 笑容，不时抽上一lZl既而冲着镜头吐出烟雾，甚至吹出硕 有名字 ，也没有出现正面影像。 “我”是马达故事的参与 大的IZl香糖泡泡 ，远处是虚化的、模糊的闪着红绿霓虹灯 者、见证者 ，马达死后 “我”又为马达验明正身。但这个 的城市。 摇《啊摇 ，摇到外婆桥》中也有这样～段 ((夜上 证明马达存在、证明马达传奇的人却是无名无貌的缺席 海》，歌女们浓妆站在舞台上跳踢腿舞，尽管意味粗俗不 者—— “我”是不存在的。影片设计了这样一个叙事圈套 堪，却是对 夜上海》的标志性解读。 苏《州河》的诠释 论证 “传奇”之伪的命题。 却充满了张力， “华灯起、车声响、歌舞升平”，影像表 此外还可以作为旁证的是 “我”在讲述爱情传奇时反 现迷离却不华丽，美美在夜上海的放纵与粗鄙正是对 夜《 复出现 “也许”，表达叙事者的不确定和质疑。对传统社 上海))所代表的海派文化的悖反。 会的人来说 ，大多数人生活在 已知、熟悉的世界 。他们彼 大多数时候影片根本不使用音乐，只是通过 自然声 此 了解认识 ，人与人关系是确定的。而城市则不同，偷摩 来充实屏幕。最常听到的是汽车的汽笛声、摩托车的马达 托车、送货、绑架 ，人们穿梭在这个有着一千多万人I：1城 声、不绝于耳的说话声和苏卅f河上的风 、水带来的环境 市的各个角落，城市赋予的是人与人之间的陌生，人与人 音。这让人想起张爱玲笔下的 “市声”。许多导演在选 之间的隔与人与城的隔一样深刻。马达与牡丹尽管相爱， 择张爱玲作品作为拍摄题材的时候都尽量避免这种 “市 但牡丹最终要面对的是马达成为绑架她的帮凶；萧红与老 声”，因为这只能听到城市生活的嘈杂和粗鄙。 (苏《州 B尽管彼此信任共同犯罪，萧红最后的命运却是被老B捅 河 对声音的处理一方面忠实于影片本身的纪实效果，也 死；甚至美美对马达 的信任 ，也得通过马达与牡丹在雨中 努力抹掉精致所赋予这个城市的标签。 凋零的生命才能得到最终确认。人物经历是从熟悉到陌生 二、虚构：对 “传奇”之否定 的过程。牡丹最后从外 白渡桥上背身跃下的命运是对这种 表面上看 苏州河》是一个离开一 回来一再离开 ， “隔”最后的藐视和挣扎 ，但宽阔的河面，奔流的河