中国的女性主义艺术.pdfVIP

黄跃升] l I … ～☆ 中国的女性主义艺术 譬 ， 蔓≯ 往往真正身临其境之时 ，才有可能深 两位先生的观点却有较大区别。高名潞认为， 眼、鼻的面部形象，都让人感到在男性 占 刻感受事物之间的差别。笔者 与朋友一块 中国的女性艺术还没有发展到女性主义艺术 主导地位 (女性主义的观点)的社会中， 去看一个名为 “文化之后的文化”画展和 的阶段 。将来也许会 ，但也可能根本不会发 女性有 口难辩、欲哭无泪、欲喊无声的郁闷 一 个女性艺术画展。这两个画展的风格对 展到这个阶段。还进一步强调，中国目前还 心境 。因此 ，米娅笔下 “拟己化”的女性 已 比强烈，其中印象较深的作品有女艺术家 不存在西方意义上的女性主义艺术，也没有 不单单是表现其个体经验，同时也上升为对 米娅的 《镜子破了》组画、陈鱼的 《花蕊》 形成 自己的女性主义艺术理论。而贾方舟则 女性整体经验的陈述 。面对女性艺术家的作 系列作品等，男艺术家尚杨的 Ⅸ董其 昌计 认为，在艺术领域，女性主义真正在中国产 品，牵动我们神经的是她们作品中的女性特 划一12 、马路的 Ⅸ山谷》等 。联系画展标 生影响，女性艺术真正在中国构成一个话题 质、本能流露和思想深度，它迫使我们必须 题中的 “女性”、 文“化”等字眼，让人不 并成为一个不可忽视的存在，却是90年代以 深度关切女性主义的艺术。鉴于此 ，笔者认 由得想到 “女性主义 (feminism)”这个当 后的事 贾先生接下来又说，女性主义艺术 为中国90年代以来已经存在女性主义，只是 前颇热的话题 ，同时，更深层的关注也包 的出现，也成为中国当代艺术中一个全新的、 尚未成熟，还处在成长期。 括女性主义对后现代文化取向及对 当代艺 毋庸忽视的艺术现象和组成部分，其语言实 “中国为什 么没有伟 大 的女性 艺术 术史的影响等问题。首先要理清以下这些 际上肯定了中国存在 “女性主义艺术”。 家?”这个问题的意思很明确，就是要站在 问题 ：什 么是女性主义，中国有没有真正 笔者倾向于后者 ，并认为中国自受西方 女性的立场对中国自身的艺术史提出质疑， 意义上的女性主义?若有 ，那么在西方社 女性主义影响开始，即 出现 了女性主义思 同时也要早 日树起中国女性主义的旗帜。 会语境中产生的女性主义是何时传人中国 潮 ，只不过这种女性主义与西方的女性主 “早在l971年，琳达 ·诺克林就警告我们不 的?更深层的问题是 ，如果中国存在女性 义有本质区别。因为中西方的文化语境不 要试图去树立女性 米‘开郎基罗’，这是一 主义，其与西方的女性主义又有何区别? 同。虽然存在这种区别 ，但 中国女性也与 场永无胜利的争斗，因为评判伟大的标准是 若没有 ，那么中国当下如此多的女性主义 西方女性一样 ，生活在以男性为中心的社 由男性定下的。”按照波洛克的观点，传统 话题或女性艺术展览，对中国艺术及社会 会 中。可以说 ，中国女性主义是西方女性 的艺术史就是一部天才艺术大师构成的历 整体发展又会产生哪些影响? 主义思想与中国具体国·情结合而具有 中国 史，在这样的历史中，女性一直被忽略和缺 在西方，女性主义是指一个主要以女性 特色的女性主义。了解西方女性 主义的真 席。因此，女性主义艺术史家要从整个学科 经验为来源与动机的社会理论与政治文化运 谛 ，强调中国女性个体 经验与女性身份在 出发，批判艺