六方提梁 气韵以酌.pdfVIP

第43卷第 1期 江 苏 陶 瓷 Vo1．43，No．1 34 2010年 2月 JiangsuCeramics February，2010 六方提梁 气韵以酌 周新元 (王氏道艺工作室 ，宜兴 214221) 宜兴紫砂 ，名冠一时，墨客文人 ，情有独钟。紫砂 程度上都是遵循 了自然之法，只是在不死搬硬套的 泥 。素有 “五色土”之称 。而盛产此泥的宜兴 ，更是闻 开放状态下，采取兼容并蓄，或借鉴、或提升，最终形 名于世的陶都。宜兴古名为荆溪，唐朝始称阳羡，宋 成整体统一、饱满丰韵的紫砂壶。 代改称之为宜兴。宋梅尧臣诗云：“小石冷泉留早味， 我设计制作的这把 “六方提梁壶”(见图1)，在紫 紫泥新品泛春华。”欧阳修咏叹：“喜共紫瓯吟且酌， 砂造型中一般归为光货的方器类，但 由于增加了提 羡君潇洒有余情。” 梁这一特定元素，于是显示出更为大气挺拔的质感 。 在明代 ．紫砂壶艺术有了早期的发展 ，在这一时 整体观赏 “六方提梁壶”，通过裁切规整的泥片采用 期便 已形成了浓厚的壶型和协调的比例 ；到了清代 镶接手法拼合成的壶身，壶肩处微微上跃，体现向上 的雍正年间。紫砂壶艺术历经其发展的中期，这一时 的张力：壶肩之侧辅配以跨越的提梁，在整体六方的 期一般也被认为是紫砂壶艺术发展的鼎盛时期 ，此 框架之上通过提梁的抬升，壶型更显浑厚大气：壶身 时壶体造型品类众多，装饰手法也甚为多样 ；在清代 虽成六方之态 。然六方之中隐约显现出圆扩之感，这 中叶至清代末期．紫砂壶艺术发展到了它的历史晚 也就是手工成型制壶才会形成 的特定张力感觉 ；轻 期 ，但在这一阶段 。却逐渐形成了紫砂壶与传统文化 持壶钮 ．细致雅趣 的壶钮顺势提起覆实严合的壶盖， 诸如书法、国画、篆刻等相结合的一个历史模式 ，在 钮、盖、身沿袭在一致的呼应之 中，凝重浑厚之感顿 这一时期所设计的一些壶型 。构思精巧 ，造型别致而 然而生：提梁一侧所加装之壶嘴，整体浑厚之中多了 典雅 ．将紫砂壶艺术提升到了它的历史高度。而延续 些轻灵之美，曲方互现且方棱有致 。通体整观，壶体 到了近代 ，设计制作紫砂壶的艺人们逐渐形成了包 各部美观别致、协调有度。 容吸收的心态 ，极大限度地继承和发扬紫砂艺术 的 传统，同时在这一基础上又力求加以改革创新，加上 改 良了制作的工艺，现在我们看到的壶型更多的展 现出舒展大方、造型简洁、比例协调的诸多特点。 紫砂壶造型千姿百态，方匪一式，圆无一相，可 说是一座壶艺造型的艺术宝库。紫砂壶的造型，大致 上可以分为光货、花货和筋囊器三个大类。光“货”又 涵括圆器类和方器类造型。在造型要求上一般讲究 线条变化统一。其中圆器类造型要求平匀圆润，方器 类造型要求挺括清晰，所以在光货器物类造型上规 矩乃至尺度尤其得以充分体现。 “花货”一般多见以 图 1 六方提梁壶 梅桩、竹节等 自然造型借鉴入壶，更多的采取从 自然 设计制作 “六方提梁壶”这一壶形时，在对传统 形中取舍和概括 的艺术手法来表现壶型，有它的取 紫砂壶艺术的学习过程中，我总结了诸多的制作经 型规律，但更重要的是体现 自然的韵味。“筋囊器”通 验并进行了规范，虽然紫砂壶造型千变万化，但是它 俗的看类似于一囊一囊的瓜棱造型，往往要求壶体 所遵循 的基本规律无外是 “壶身、壶盖 (包括壶钮)、 具有明晰的线条 ．在制作时表现出张弛有度的纹理 壶嘴、壶把”这