安东兰·阿尔托在中国的译介与接受.pdf

N。76 法 国研 究(EtudesFranfaises) 安东兰 ·阿尔托在中国的译介与接受 郭斯嘉 摘要：安东兰 ·阿尔托是二十世纪法国文坛的一代怪才。他留下了丰厚的文稿——二十六 卷文集，然而迄今为止仅只有一部戏剧论文集 《戏剧及其重影》被译成中文。本文通过梳 理中国对阿尔托戏剧论文集的翻译研究活动，分析我国对阿尔托戏剧论文集中几个关键词 的不同翻译所传递出我国对阿尔托残酷戏剧理论的不同接受。 关键词：安东兰 ·阿尔托 残酷戏剧 译介与接受 R~sum6：AntoninA_rtaudrl896--1948)estunhommesingulierdanslalitt6ratureffanqaisedu XXesi~cle．I1a6norm6ment6cfit：XXVItomesparusacejour．N6anmoinsOilnatraduitde frangaisenchinoisqu’unouvrage，LethgdtreetSOndoubled’AntoninArtaud，pubfi6ellChine en1993．Enudiantdiff6rentestraductionsetinterpr6tationsdecetouvrageenChine，nousr6v6 Ionslesdiff6rentesr6ceptionsduth6~ttredelacruaut6． 本文为复旦大学 “金苗”科研项 目 (07JM025)资助。 安东兰 ·阿尔托 (AntoninArtaud，1896——1948)是二十世纪法国文坛的一代怪才。 他终身饱受病痛与精神疾病的折磨，憔悴而落魄，仅在世上活了51年 7个月，却留下了 丰厚的文稿。迄今为止，法国伽里马出版社已整理出版了阿尔托的二十六卷文集。他写诗， 却未获赞誉；他演电影，却未担任过主角；他成立剧团，编写剧本，并担任导演和演员， 却仍未获得评论界和观众的肯定；他提出的独树一帜的 “残酷戏剧”理念对他身后的现代 主义戏剧有着广泛而深入的影响，然而承载他戏剧理想的文集 《戏剧及其重影》(Leth4fitre etsondouble)在 1938年问世时，不仅印数较少 (仅为 400册)，也没有引起世人的关 注与重视。直到六十年代，随着美国 “外百老汇”剧团访法，阿尔托的戏剧观念才从 “墙 内开花墙外香”的境遇转为 “墙内开花遍地香”，并在法国乃至西欧戏剧界掀起一股阿尔 托热潮。自此，越来越多的专家学者开始钻研以晦涩难懂著称的 “残酷戏剧”(1eth6fitre delacruaut6)。 一 、 阿尔托作品在中国的翻译 直到上世纪八十年代初期，阿尔托及其残酷戏剧才进入中国学界。值得一提的是，不 论是阿尔托本人，还是他的戏剧理论文集，都是经由美国学者的介绍和翻译方引起国内学 界的关注，并非直接来 自法文的译介。 我国最早对阿尔托的认识来 自美国作家海兰 ·契诺伊的著作—— 《导演者的出现—— 简明插图导演史》的节选译文。该节选译文刊登在上海戏剧学院学报 《戏剧艺术》1981年 第4期中。在这段译文中，有一章节是专门介绍法国现代著名导演的：作者选取了十位法 N~76 法国研 究(毋础 Fran~aises) 1trim．2010 国导演来介绍，阿尔托位列其中。尽管文中仅有一句话提及阿尔托，但文后的注释介绍了 阿尔托的身份、他所倡导的戏剧理论名称及其相关著作。 1982年第4期 《戏剧艺术》中，阿尔托与布鲁克、格洛托夫斯基一同作为当时西方最 有影响力的戏剧导演兼戏剧理论家被介绍进来 。这是我国最早出现的对阿尔托戏剧论文的 译介。译者从英文本的 戏《剧及其替身》一书中转译了 《名著可以休矣》、 《东方戏剧与西 方戏剧》两篇论文，并在译文之前撰文介绍阿尔托其人其作及其部分戏剧观念。 1988年第2期 《戏剧艺术》中刊登了由吴光耀翻译的 《残酷戏剧第一宣言》、 《残酷戏 剧第二宣言》。这两个宣言译 自埃瑞克 ．本特利编 《现代舞台理论》(1984版)一书中玛丽 卡· 罗琳 ·理查兹的译文。 直到 1993年 1月，中国戏剧出版社才出版了由桂裕芳从法文原文翻译