浅谈古器纹饰在水晶器皿上的应用.pdfVIP

科 文I艺j传I媒 浅谈古器纹饰在水晶器皿上的应用 柴 瑜 (苏州大学2007MFA，江苏 苏州 215000) 摘 要：主要阐述了古器纹饰在水晶器皿上是如何运用的，通过材质的分析、绘制纹饰工具的分析和纹饰的分析对此进行了具体说明。 关键词 ：水晶器 ；彩陶；纹饰 ；玻璃 一 九九九年，一次很偶然的机会看到～一本 刻纹饰实质上都是体现其 自身艺术魅力的载体， 网状花边，而将 刻画的景物——呈现在厚实的玻 书—— 新中国出土文物》，很快我就被书上的那 艺术是相通的，不同类别的艺术如此，同样作为平 璃上，而近现代的西方出现很多玻璃艺术工作室。 些精美陶器纹饰给震撼了，淳朴、大方、简洁的彩 面装饰的彩陶纹饰与水晶制品上的纹饰在本质上 直到清朝 ，康熙皇帝深受西方影响，于 1680 陶纹饰，有的是几何形花纹，以点、直线、弧线构 又会有什么区别呢? 年设立造力 料器厂专制玻璃，此时期的作品形 成，它们美观而富有韵律，还有的是植物形纹饰， 2绘制纹饰工具的分析 式简洁且极富中国昧，作品灵感大多来 自于瓷器 如叶瓣纹、豆荚纹、花卉纹，也有动物形纹饰 ，如 原始人已能够运用毛笔等工具、材料绘制一 的造型，并雕刻饰以织锦般的龙纹、卷形纹及花的 鱼、鸟、蛙、羊、狗等，当然也有一些比较独特的、意 些带有简单母题的二方连续图案。 图样，至此成形于欧洲的刻花技术和纹饰是真的 义不明的、神秘而怪异的纹饰，如 “山”字纹、八卦 山东宁阳堡头75号墓出土的灰陶背壶彩绘 中国化了，但是由于玻璃在当时不受人们重视，在 形纹等。感叹我们老祖宗智慧的时候，我正对着水 符号、青海乐者 F湾出土的马厂型彩陶器物上大 清朝没有大的发展，且没有普及到人们的生活中， 晶花瓶想设计纹饰，突然灵感来了，为何不把这些 量的符号、马家窑流畅的线条、半坡鱼纹锐利的笔 因此玻璃制品的 精“湛技巧”依然止水不前，到了 经典的纹饰展现在现代的水晶器皿上?水晶花瓶， 触，不“但说明了我国绘画的线描特色是流传有素 现代，随着广大人民群众生活水平的日益提高，对 水晶果盘，水晶果碗，水晶摆件……而且鉴于以往 的，而且进一步证实了毛笔的制作与应用，早在新 于精神享受的追求也 日益扩大，玻璃工艺品的市 的经验和师傅们的言传身教，目前还没有人这么 石器时代已具备了今天的性能。”由此可见，我们 场也活跃起来，收藏价值及欣赏价值都极高的水 做过，对于设计师而言一个好创意足以慰藉其所 应该不难理解彩陶上的图案造型为什么会这样的 晶工艺品越来越受欢迎，我国也成为此类产品的 有的付出，同样我也很激动，准备马上付诸行动。 多姿多彩了；毛笔的表现力是显而易见的，线条变 出口大国，但是在磨刻的纹饰方面依然是仿照欧 心情平静后，我分析T这个创意的可操作性 化多端，富有极强的生命力。 洲的风格，“中国风”已然流行了几季了，却仍然没 以及具体的设计方案。 水晶器皿上花纹的表现工具是砂轮，按砂轮 有席卷到水晶工艺品，更是不及当时当日的康熙 1材质的分析 表面的金刚石颗粒分有粗砂轮、细砂轮和抛光轮， 皇帝了，在设计过程中这也是我一直思考的问题， 彩陶的原料即普通的黄土 (不含钙质和钾 按砂轮的横截面分有圆轮和尖轮之分。磨刻的深 不曾想，来了灵感，也有了这许多的感悟，看来艺 质)，加细沙及含镁的石粉末，但制作技术很精。陶 度决定了线条的宽度，而深度取决于砂轮截面的 术真的是相通的，就看我们是否认真的去思考了。 土可能部经过精细的澄洗。制作为手制，有的经过 角度和磨刻时力度的控制，经验丰富的手工艺人 当我面对彩陶时，当这些 有“意味的形式”打 慢轮修整，陶器表面研光，呈黄色或红色。用来绘 在画好纹样的水晶器皿上以砂轮为 “笔”，用他们 动我的心弦时，感觉似乎与远古人类缩小了距离， 制纹饰的颜料主要为石色，包括红、赭、黄、黑、白 的心灵和娴熟的技艺刻绘出精美的花纹图案，经 我们不得不对于史前艺术的价值刮目相看。近而， 等，其成分大都是含