传统音乐结构在电影音乐中的运用.pdfVIP

影视评 上海大学数码艺术学院}王寅俄 乐由钟声开始 ，把时间拉回到了一个特殊的年 代。音乐的第一主题 由弦乐奏出，表达 了主人公 忍辱负重，在重要关头，不顾个人安危，保全大局 的博大胸怀。第二音乐主题的旋律为小调，给人 一种悲凉的感觉。把听众跟随影片的发展带入 到 十“年动乱”的特定的历史背景中，所呈现给观 } }筑L 3}ft 1}-A`tfrh妙y}o4y}c, `Yy}140 众的不仅是当时所发生的事情 ，还借助音乐表 达了周恩来在忍受来 自各方面的压力下，仍然保 持着那种坚持正义的崇高品质。深层 的音乐在 [关健润】变奏曲 奏鸣曲 表现上已经超越了历史事件的表层 ，不仅只是 与画面平行的一般语言，而是将历史人物的塑 从电影艺术的诞生起，音乐在影片中就起 结构能使得音乐素材简练集中，并加深了观众 造与创作者的情感升华到新的高度 ，使观众的 着举足轻重的作用。它从最初只是弥补人类所 对音乐的印象。在这部影片中作曲家根据情节 情绪随着音乐的流动而感动。 具有的 视“听同步”的感官功能的作用开始，至今 的需要 ，有时把两个音乐主题 同时出现，有时只 展“开部”是 奏“鸣曲式”中的发展部分，不 已经成为电影艺术 中的一个重要组成部分。从 用其中一个音乐主题;有时甚至用一件乐器孤独 同的音乐形象在这个部分要进行充分的展开 ， 某种意义上讲 ，电影音乐已经成为电影音响中 地演奏其 中一个音乐主题 ，深刻地表现 出犹太 情绪也最为紧张。作曲家把这个部分用于描写 最具魅力的部分。它没有国界、没有语言障碍、 人深受纳粹迫害的悲惨景象。 林彪出逃的事件 ，弦乐奏出密集的音型使人印 能让观众直接参与到影片的叙事 中。一部好的 由著名作曲家谭盾担任作曲的电影 《夜宴》 象深刻，把人的情绪一下子拉到了这个紧张的 电影音乐，是应该融化、渗透进电影的总体构想 的音乐同样也采用的是 “双主题变奏”的曲式结 氛 围中。 中。作为音乐创作者，要把对人物的理解、对影片 构。作曲家为这部电影的音乐设计了两个主题 ， 当影片的情节到达周恩来去世的悲愤时 所要表达 的主题思想融入到人们对音乐的感受 第一个主题取 自于影片的主题歌粼 越人歌))o这 刻，音乐进入 再“现部”。第一主题的歌颂形象与 之中。也就是说，无论是主题音乐，还是资料性使 首歌 曲的旋律非常哀伤、充满忧郁感 ，把太子无 第二主题的悲凉形象在此又一次出现 ，把周恩 用音乐，或是功能性音乐，都应该与影片整体风 莺内心中想爱不能爱，想离不能离的痛苦和 内 来同志伟大的一生作 了总结 。同时也表达 了人 格和谐 ，与叙事结构相辅相成，并且还要与其电 IL, 复杂的心情刻画得淋漓尽致。充分表现了他 民对失去这位伟人的悲哀。 影元素相匹配，这样的音乐才能给电影增添高