从《三峡好人》揭示贾樟柯影片中遮蔽的双层游走空间.pdfVIP

影视评 坪 寸 河北师范大学 1窦兴斌 韩三明形成鲜明的对比关系 如果说韩三明 从 《三映好人)) 揭示贾禅柯影片中 为了家庭的完整. 子女的幸福踏上寻找之路 的话.那么 “小马哥.’则是为了自己的精神信 趁蔽的双层游走空间 仰和实现 自身的价值而主动地选择了身置 江湖中去寻找。“小马哥”结局的设定 ，无疑 传达出现代文明凝视传统文明的无力和苍 摘【要1 关于贾樟柯作品的诸多分析中，游走空问始终处于被遮蔽的状态从 小《山回 家》到 三《峡好人》诸作品着意塑造的底层小人物漫游者的职业身份和在生活不断寻求 白 作者对这种凝视过程的审视是静态的. 的精神诉求 ，私片公三峡好人》更加清晰的透漏出这种双重的游走主题， 也是残酷的。沈红是在都市中长大的时代青 年，她的文化身份是现代的，她的寻找过程 不是缓冲新旧传承与拒绝的矛盾，而是凝视 1关健词1 三《峡好人》贾樟柯 游走空间 同一语境下不同生活方式 的选择。如果说韩 三 明的寻找过程有传统文化丰厚土壤的话 ， 贾樟柯的影片哎三峡好人羚 得威尼斯 身份 沈红是千里寻夫的护士，小马哥是直 那么 “小马哥”和沈红的寻找过程则显得失 电影节金狮大奖 而去年又选择与张艺谋的 身闯江湖的游民，这三个人物本身就 以游走 重和勉强。其实影片在进行视觉元素的运用 商业大片 《满城尽带黄金 甲》同期在各大院 的身份出现，在游走的过程中承担着自己的 似乎也不断传达这种意味汗白摄韩三明的镜 线公映. 这无疑是商业 电影与艺术电影的一 精神使命。影片的两段式的结构却塑造出众 头里远景大多是残破不整的废旧或摇摇欲 次同城角逐。但当《黄金甲:撇 时间的微尘退 多在求生的重压下不断游走的群像 。韩三明 坠的民房作为背景 ，近景是韩三明焦急无奈 去恺 甲上灼灼光晕时，人们对影片 《三峡好 夫妇、沈红夫妇、直身闯江湖的小马们以及 的表情 . 有时为了达到强化的目的，往往远 人》的深入挖掘似乎刚刚开始。虽然贾樟柯 操着各种 口音的民工 、船上一幅幅疲惫陌生 处的破败惨景 占据画幅大部分.人被挤压到 通过 《三峡好人肘巴我们的关注 目光从 山西 黑裁黔的面孔 ，似乎影片要对底层社会人们 画面的一角，形成倾斜式构图，光线以蓝色、 汾阳小镇 的生活里转移到三峡工程的移民 辛苦奔波辗转的生活进行集中表意。从贾樟 绿色等冷色为色彩基调 而在沈红的镜头画 生存体验中，但电影作者的视点仍然保持着 柯以 小山回家短吠三峡好人》，似乎我们都 面里 . 背景始终斑斓五彩的颜色 . 而 以暖色 那种平视的高度来呈现下层普通人的生活， 可以感觉到影片作者对关注对象职业身份 调为色彩基调，使人物处于色彩变换的背景 里 〕通‘过对表意元素的区别运用. 我们不难 而并非以俯视的角度去揭示或传达 这