浅论“关闭唱法”.pdf

摘 要 本文先从声乐的特殊性角度出发简单讨论了一下唱法问题，认为声乐中的 “唱法”具有两方面的含义：一是类似于乐器演奏法的唱法，这是偏重于文化层 面的唱法；二是技术层面的唱法，也即嗓音乐器的构建法。“关闭唱法”属于技 术层面上的唱法。之后介绍了“关闭唱法”的由来以及对于“关闭唱法”的两种 不同观点，第一种观点也是传统观点，认为“关闭唱法”就是“掩盖唱法”；第 二种观点认为“关闭唱法”与“掩盖唱法”不是一回事，它们不能等同!“掩盖 唱法”是建立在“关闭唱法”基础之上的“唱法”。接下来，笔者运用生理、物 理力学分析法以及实验分析法对“关闭唱法”进行了研究，认为“关闭唱法”指 的是调整以关闭状态的声门来关闭(挡气)气息的歌唱方法!“关闭”有两层含 义：第一层含义是调节声带使之处于局部振动的状态(其余部分完全闭合)；第 二层含义是此时的声带将气息关在体内从而配合身体其他肌肉的动作使气息处 于压缩状态用以形成合理的气声关系!最后，笔者结合自己的教学实践简单论述 了“关闭唱法”的训练。 关键词： 唱法；关闭；关闭唱法；掩盖唱法：打开；阻尼 第一章引 言 在讨论。关闭唱法”之前，笔者想先简单讨论一下“唱法”。 声乐作品的演唱与器乐作品的演奏不同，那就是演唱者所使用的是具有特殊性的乐器一 —睬音l这就使得声乐作品的“唱法”比器乐作品的。奏法”更复杂了。因为演唱者在“演 奏”自己的嗓音乐器之前，首先要将自己的嗓音变成优秀的。乐器”! 所以，声乐中的“唱法”其实具有两方面的含义．一是类似于乐器演奏法的唱法，可以 理解为这是偏重于文化层面的唱法；二是技术层面的唱法，也即嗓音乐器的构建法。现在比 较通行的“美声唱法”、。民族唱法”、“通俗唱法”、。原生态唱法”、。戏曲唱法”等这些。唱 法”应该都属于前者．石惟正先生指出。声乐的风格的种类实在是太多了，相对应的歌唱方 法也实在是太多了……．首先可以按横向进行．这种划分方式横跨各个地域、民族，可以划 分为两种：一为传统风格；二是为和它相比较而存在的流行风格．其次是以国家、民族和地 域的概念而进行的纵向分类，应该说每个国家都有一个代表性的综合风格，这个风格以它代 表性的通用语言的音调为基础，如：美国风格、英国风格、意大利风格以及印度风格、中国 风格等。”石惟正先生这里的所说的“与声乐风格相对应的歌唱方法”也属于文化层面上的 唱法．而笔者要研究的。关闭唱法”则属于嗓音乐器的建构法，是技术层面上的。唱法”． 当然，唱法的两个层面是辩证统一的，不论什么风格的唱法都要以技术上的唱法为基础．由 于嗓音乐器的特殊性，唱法的两个层面之间是有一定联系的． 笔者认为．将声乐“唱法”的两个不同层面划分开来具有较强的理论意义和现实意义! 近年来关于不同。唱法”的争论其实应属于文化层面上的“唱法”问题，但是多牵扯到技术 层面上来了．比如争论“民族唱法’要不要‘关闭”这样的问题。理论上的模糊就会造成 实践中的迷茫． 接下来言归正传，我们来讨论。关闭唱法”． 我们先来看看“关闭唱法”是从何而来的． 第二章“关闭唱法”名称的由来 由于19世纪在医学上有了解剖学的基础知识，在物理学上有了古典的海尔姆霍尔兹的 声学理论，声乐上人才辈出，积累了丰富的演唱经验和教学经验，一些著名的歌唱家、医生 和声乐理论家们，企图以更为具体的发声感觉以及更有效的声乐理论来予以总结，从而提出 了形形色色的音乐术语、声乐理论、声乐概念，如“头腔麸鸣”、。胸腔共鸣”、“鼻腔共鸣”、 “头声”、。窦声”、“声音位置”、。共鸣位置”、“声音的冲击点。、“声音的焦点”，。打在硬口 盖上”、。打在软口盖上”、“靠前”、“靠后”、。声音穿过硬口盖进入头腔”、。面罩”、。换声点”、 。关闭”．。掩盖”等等．。关闭唱法”也正是在这一大的背景下产生的。 19世纪在西方声乐发展史上是一个不平凡的世纪，有人亦称是一个“革命的世纪”．这 是由于阉人歌手退出历史舞台，人们不得不研究正常的人(尤其是男声部)怎样发展嗓音以 适应浪漫主义的戏剧性歌唱的需要．19世纪初期，许多歌唱家唱坏嗓子的不在少致，直到 19世纪三四十年代左右。关闭唱法”以及此后出现的“面罩唱法”的出现，才逐渐地解决 了男声的歌唱技巧．这就是歌唱技术上的重大突破，其中“关闭唱法”的出现被称为声乐史 上的一次革命． 欧洲声乐史的声乐文献中关于。关闭唱法”的最早记载始于法国男高音歌唱家杜普雷． 所以有人认为他是“关闭唱法”的鼻祖，但也有