论辛弃疾对词中对话叙事艺术的发展.pdfVIP

第32卷 第 1期 宁夏大学学报 (人文社会科学版) Vo1．32 No．1 2010年 1月 JournalofNingxiaUniversity(HumanitiesSocialSciencesEdition) Jan．2010 论辛弃疾对词中对话叙事艺术的发展 舒红霞 (大连大学 文学院，辽宁 大连 116622) 摘要 ：稼轩在词中广泛运用对话叙事方式，塑造出鲜明生动的古代女性和作者 自己的形象；他将人与非人性质的客 体对话范畴扩大到更为广阔的 自然界。稼轩词的对话艺术是对 《诗经》以来诗词对话叙事艺术的继承和发展，也是 作者个体生命存在方式的独特显现。宣泄郁闷、超越孤独是稼轩不但与人之间，更多地与 自然界动、植物进行对话 的缘 由。稼轩词对话艺术对戏曲发展产生了一定影响。 关键词：稼轩词；对话；人与非人 中图分类号：I207．33 文献标志码：A 文章编号：1001—5744(2010)O1—0129—05 辛弃疾 (以下简称 “稼轩”)在短小的抒情文学 话运用形态完整 (对话主、客体 皆在场)且形声毕 词体中，大量地使用对话叙事方式，言谈国家政治， 肖、生动活泼。如无名氏 《菩萨蛮》：“牡丹含露珍珠 叙写 日常生活，抒发生存意志，宣泄胸中块垒，塑造 颗。美人折向庭前过。含笑问檀郎。花强妾貌强。 了鲜活生动的古代女性和幽愤孤独的失路英雄形 檀郎故相恼。刚道花枝好 。一饷发娇嗔。碎援花打 象。笔者 旨在对辛弃疾的词 (以下简称 “稼轩词”) 人。”】敦煌曲子词中的 《南歌子》(斜隐朱帘立／自 中对话叙事艺术进行深入探讨 ，以便考量稼轩在 中 从君去后)二首，以联章体形式，表现了夫妻问的情 国文学发展史上的重要地位。从文学接受层面来 感冲突，塑造了个性鲜明的人物形象。而 《鹊踏枝》 看，任何作家个体的文学创作都得益于传统文学的 更是一首描写人 、鹊对话的绝妙好词： 深厚滋养，辛弃疾也不例外。为了更清楚地 了解稼 叵耐灵鹊 多瞒语，送喜何 曾有凭据。几度飞来活 轩词对话的具体情状，我们有必要对稼轩之前诗词 捉取 ，锁上金笼休共语。比拟好心来送喜，谁知锁我在 中的对话作 以初步梳理。 金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里 。 对于这首词，郑振铎评价道 ：“少妇和灵鹊 的对 话，是如何的俏皮可喜 !这种风趣，文人学士们的词 对话作为一种艺术表达方式，早在 《诗经》中就 里，似还不曾拟仿到过呢!” 唐五代文人词中的对 已经存在，如 《溱洧》、《女日鸡鸣》等。此后屈原 《离 话，主、客体完全在场 的形态较少，典型的主要有欧 骚》运用对话，将对理想追求、对祖国眷恋以及 内心 阳炯 《定风波 ·暖日闲窗映碧纱》和张泌 《江城子 · 忧痛之情表现得十分感人。对话艺术运用最为成熟 碧阑干外小中庭》，后者词 日：“浣花溪上见卿卿。 的是汉代叙事诗，如辛延年 《羽林郎》、宋子侯 《董娇 脸波明。黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问 饶》、汉乐府 《上山采蘼芜》等都是典型的对话，尤其 他来得么，和笑道 ，莫多情。” 其 中对话十分简短， 《陌上桑》、《焦仲卿妻》两首叙事长诗，运用对话不 从表现形式和艺术效果上看，显然与唐五代民间词 仅推动故事情节发展，而且成功塑造了秦罗敷、刘兰 有一定距离。柳永大量创制长调慢词，更多地运用 芝等人物形象。此后，对话这种作为叙事诗的典型 铺叙手法与里巷俗语，增强了词的叙事成分和通俗 表现艺术 ，随着叙