史料与史学——读樊波新著《中国画艺术专史·人物卷》.pdfVIP

宁圜訇目 ·品书 CHINESEP^JNNG ‘CAU JGP~ PHY 史料与史学 — — 读樊波新著 《中国画艺术专史 ·人物卷》 ◇ 尚辉 朱光耀 樊波教授长期以来一直从事中国画的创 秦汉人物画的审美酝酿和风格初建；第三、成 作和研究工作，他新出版的60万字的 Ⅸ中国画 熟时期——魏晋南北朝人物画的审美自觉和 艺术专史 ·人物卷 ～书的完成前后用了十年之 风格范式 ；第四、繁荣时期—— 隋唐五代人物 久，云其 “增删五次，批阅十载”，并不为过。仅 画的审美气象和时代特征；第五、持续发展时 其勤勉 、严谨的冶学态度 ，便应足以引起学界 期——宋元人物画的文化处境和风格嬗变；第 的关注和尊重，何况该书又填补了国内中国人 六、再度复兴时期—— 明清人物画的综合势态 物画史上一片空白。展卷之余，发现有如下感 和审美转换 ；第七、向新纪元——近现代人物 言想与诸君共享之。 画的审美形态和崭新风貌。而且他楔人各个时 在一部人物画通史的写作中，对相关史料 代的角度又各有不同。 的挖掘和修订显然是必须的，史料本身的价值 在中国人物画的萌芽时期，他将研究的视 毋庸置疑。不过，史料与史学并不是等价的，那 觉定位在原始初民的文化生态上，并将人物题 些 “剪刀+浆糊”的艺术史撰写方式 (或称剪贴 材抽取出来予以单独考察。樊波认为，原始人 史学)之所以受到有识之士的诟病便在于此类 物画的创作动机本之于原始初民生存需求、巫 著述除了堆砌材料和引证权威之外，往往少有 术心理、图腾崇拜、神灵崇拜等文化内涵，进而 建树。事实上，正如有的论者所言，史料绝不是 对原始人物画形式构造的特点以及对后世的影 史学，史学的最终 目的是建筑一座大厦，而史料 响作了细致的表述。接着，在先秦、秦汉时期， 樊披著 中国圊艺术专史 人物卷》，江西美术出版社出版 则是建筑这座大厦的砖瓦，建筑材料无论有多 他贝I将研究的重点落实于青铜器、漆器、木板 个方面的考察来揭示人物画在这一时期的艺术 么丰富，都不能代替建筑本身 有感于斯，樊波 画、木简画、壁画、画像石、画像砖、帛画等不 特征、师承关系以及时代文化内涵。在清代，主 在书中指出，材料的考证 “在绘画史的研究中 同样式人物画作品的具体分析，并对此时期有 要的研究视角则放在清代人物画多元的审美格 当然很重要，考察一个画家，如果对他的生平、 关 气“”、形“神关系”等理论范畴以及汉代重 局、清代宫廷人物画的审美趣味以及人物画的 事迹不了解，对于记载他的文字材料所包含的 经授学、行孝敬老的社会风尚作了精彩地理论 变异趋向、洋风洋调等问题层面，从整体到局 真实信息掌握得不充分、不确切，或者说对某 阐发，因为在他看来，正是此二者从具体的审 部 ，纵横交错地作了深入论述。而在本书最后 一 作品创作的年代背景弄不清楚，对画家的师 美品格、题材样式到理论的建构、观念的延伸， 的近现代部分，契人的重心则为中国人物画现 承关系以及他的交游活动对其创作产生影响的 标志了中国人物画的确立，这为中国人物画进 代审美形态建立的理论阐发以及以各位人物画 关系之把握很模糊、很疏浅，那么其研究及其 入成熟阶段 (即魏晋南北朝时期)奠定了不可 名家为中心的风格梳理。 结论当然就是极不可靠的”。但任何 考“证”只 或缺的坚实基础。而之所以谓之中国人物画已 由此，我们看到中国人物画的发展历程在 是研究的前提，而非研究的目的，任“何考证的 进入成熟期，其标志为此时期的人物画显示出 本书中已编织为一张纵横交错的体系之网，思 价值旨在使我们尽可能地接近研究目的，而不 审美创造的高度 自觉、鲜明的审美风格、绘画 接干载，收放 自如。精彩之处，正在于书中流露 是相反，将前提直接作为目的。应当说，研究的 美学理论的完全建立，再者即是顾恺之、陆探 出的史学意识以及思想表达的缜密与灵动。当 一 个重要目的就是为了揭示艺术的真相，彰显 微、张僧繇、杨子华、曹仲达等人物画大师们的 然，我们说该书重在有关中国人物画史方面的