论艺术形象域中异同循环创作规律的价值.pdfVIP

2010年第 1期 福建师范大学学报 (哲学社会科学版) No．1，2010 (总第 160期) Joum~ofFujianNorotnUnivemity (PNlosophyandSociNSciencesEdition) Gener~。No．160 论 朱彩象碛 中异固循环钏 规律的价值 林叶薇 (福建教育学院艺术系，福建 福州 350001) 摘 要：本文运用系统控制论与文本分析的方法，对 19世纪新古典主义理性王国分野之后的现实主义 绘画、印象主义 (包括新印象主义)绘画和后印象主义 (自塞尚的现代主义)绘画中，梳理与阐述艺术形 象域 中异 同循环创作规律的历史秩序。把摄影术的介入作为影响艺术创作主体对艺术形象域 的外围影响 因 素．论析性地探讨艺术创作形象域中异同循环创作规律的秩序重建。以此观念把握对中国当代艺术的干预 反思的价值等方面，化约出艺术形象域中异同循环创作规律的价值体现在形象的 “释放”为艺术形象域本 体延异与拓展提供 了无限发展可能的契机、对 “形象”创作循环规律 的不断探索和研究为艺术史的完善提 供 了支持性的事实和理论、艺术形象域 中异同循环创作规律 的秩序建构为整个人类艺术文化的发展提供 了 可能发展成为学科 门类 的依据三个方面。本文所探讨的 “艺术形象域 ”特指本文探讨 的 19世纪新古典主义 艺术分野后，各个风格流派所创作作品中支撑其创作观念的形象载体的总和。 关键词：艺术形象域；异同循环；创作规律；现代主义；中国当代艺术；价值 中图分类号：J04 文献标识码：A 文章编号：1000—5285(2010)01—0122—06 世界艺术史上最大的流派变革与延异发生在 践。 19世纪末20世纪初叶，如果说新古典主义的最 一 、 艺术形象域 后一位大师安格尔与其后的浪漫主义还有从崇 尚 从艺术作为与 “人化”①起源相互交织作用 高度理性的学院古典主义分化延异的痕迹，那么 而形成的事实形态来看，艺术是一种特殊的人类 后印象主义的诞生则彻底宣告了与学院艺术理性 文化踪迹。视觉艺术涵盖下的美术也遵循 “人 的绝对分野，宣告 了以模仿写实为原则，以 化”的踪迹线索，通过不断的美术实践活动，逐 像“”作为衡量标准的几千年艺术史的结束。这 渐积淀形成一套具有系统内涵的 “美术域”②的 次分野是以印象主义作为其前奏、新印象主义作 行为模式，这就是美术文化。如果把 “美术域” 为铺垫；自后印象主义的塞尚始开始突变，其后 看作美术文化的载体，那么 “美术域”中也含有 凡高、高更、马蒂斯等伟大画家则殊途同归地奠 相应的各域作为承载它的各个载体。从系统控制 定了这次分野的集体变革规模与性质。 论的角度看，艺术形象域就是 “美术域”中的载 但 自塞尚始开启的现代艺术，却隐藏着一个 体之一。从发生论的角度看，艺术形象域是指艺 众人不晓的秘密：l9世纪欧洲艺术的最后一个 术创造主体选择各种不同形象，以各不相同的艺 高潮、古典主义写实艺术的最后一个重要画派 术语言和展示方式，将其 “思维视觉化”@而形 — — 现实主义美术，其中竟流淌着现代主义美的 成的艺术表现载体的系统。 涓涓细流。而细流的源头则是现代主义艺术家们