歌唱发声中的反向控制.pdfVIP

2010年第 2期 叁鳃互殇 总第 171期 THESILKROAD 艺术散论 I 歌唱发声中的反向控制 何婷燕 (河西学院音乐系，甘肃 张掖 734000) [摘要]歌唱艺术即气息的艺术，气息在声乐艺术中举足轻重。在歌唱中气息的反身控制尤为重要。它主要包括反 向意念 、反 向感觉、反向意识 、反向力量的运用 。本文主要从三个方面阐述如何有效地在发声过程 中做到反向控制气 息．从而使声音统一圆润 。 [关键词]歌唱发声；反向控制 ；声乐演唱 [中图分类号】G251．6 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)02-0089-02 声乐演唱艺术是一 门复杂的学问，主要体现为人体 二、反向控制在实现科学发声中的表现 大脑精神活动及身体 内部有关肌 肉运动对发声器官产 (一)建立 良好发声状态需要反 向控制 生影响的复杂性 。歌唱家能唱出优美动听的歌声 ，除天 歌唱是把人体当成一种乐器来使用，和其他乐器一 赋条件因素和其他有关学科知识的综合利用之外 ，主要 样 ，其有关部件 的构造形式及质量 的高低 ，对发 出声音 依赖于主观意念和感觉对人体发声器官的控制和支配 。 的优劣起决定性作用 。然而 ，人体歌唱乐器是一个可变 对声乐理论研究与演唱技能的掌握而言，既需要 了解生 化的、活动的肉体 ，发声器官及各部件的存在首先是维 理学 、物理声学等有关知识 ，并运用心理学成果进行考 持生命与生存的本能需要 ，而且多半抽象地隐含于 内 察研究 ，找出具有决定意义的心理、生理等；更需要结合 部，既看不见又摸不着。因此，要想使之更好地为歌唱艺 自我意识、自我感觉对 自身发声器官进行有效控制 ，使 术服务，必须通过某种意念的诱导控制及特定力量的支 其综合的潜在能力得 以充分发挥，从而形成科学发声与 持。才能使相关发声器官的状态得到适度调整 ，从而达 艺术歌唱结合 的完整体系 ，找到发 出最佳声音 的契合 到 良好的歌唱发声状态，提高歌唱机能。 点。进而实现理想歌唱。 众所周知 ，人们 日常讲话是浅胸式呼吸支持的，以 口腔共鸣为主的、支点较高的真声位置所支配的大 白腔 一 、 歌唱发声中反向控制的含义 发声，这种本能发声状态与习惯使声音频率低 、音域窄， 歌唱发声 中的反 向控制 ，主要包括反 向意念 、反 向 远不能适应歌唱的需要。要想使其得到改变，只有加强 感觉、反向意识 、反 向力量的运用。比如歌唱者要改变 与之相反的欲发假声意念、低支持意识和向里、向下的 歌唱声音真声成分多而频率低的问题，须加强欲发假声 倒吸气感觉，对其加 以控制才能够实现。歌唱发声时运 的意念 。要克服歌唱时气息上提等现象 ，加强低支持意 用这种与 日常 自然讲话发声习惯悬殊较大、看似相互矛 识、低支持力点和倒吸气感觉；要想使歌唱声音向前、向 盾的反 向控制，既有助于气息下沉，喉咙打开，共鸣腔体 上抛出，又必须适度 向后、向下用力等。那些美好的音 可变部分(尤其是 口咽腔)由日常松软、闭合或半闭合状 色、高超的技巧、洪亮的声音、动人的表现力……都是歌 态改变为具有一定张力的内开状态；又能使各腔体积极 唱的表面现象．其实质在于歌唱者如何通过有效手段对 扩张、互为畅通 ，产生混合共振 ，发 出混合共鸣音响 ，从 人体发声器官进行的支配、控制。所 以，声乐训练的根本 而提高声音频率，丰富声音共鸣。因此，正确掌握反 向控 任务在于针对歌唱中存在的不 良声音现象采取相应的 制手段是实现科学发声的重要途径，也是声乐训