浅析曾国藩的书法理论与书法实践间存在的矛盾.pdfVIP

2010年第5期 辽宁师专学报(社会科学版) NO．520lO oFLIAONINGTEACHERS SCIENCES GeneralNo．71 (总71期) JOURNAL COLLEGE(SOCIALEDITION) 浅析曾国藩的书法理论与书法实践问存在的矛盾 刘丽颖 (抚顺师范高等专科学校，辽宁抚顺113006) 摘要：政治上褒贬不一的曾国藩，向不以书法闻名，但他却留下了一些反映其书法美学思想及书学观点的论述，其理论价值 值得关注。然而，比照他的理论与实践，却不难窥见其中时时出现的矛盾与脱节，这也映射出其性格的复杂与多面。 关键词： 曾国藩；书法理论；书法实践；矛盾 中田分类号：H319．2文献标识码：A文章编号：1008--3898(20lO)03—004l—02 曾国藩，1811年生于湖南湘乡县一个地主家形势的总体要求更深入向内部结构和外部风神及具 庭。其家世代无人做官，其祖父和父亲便切望他刻 体笔画的探求，并提出了更严格的要求。起伏跌宕 苦读书，取得功名，光耀门庭。曾国藩没有辜负他们 于形体结构之内，外部的审美风貌是“拙直”的，创 的期望，努力在仕途上建树事功，成为近代中国著名 造这种形象的笔画要生动有力如鹅颈、漏痕。能提 的历史人物之一，对晚清政治、军事、经济、思想、文 出这种见解，指出时书之弊，可能与其得意朝廷，踌 化诸方面都产生过巨大影响。人们送给他诸多头 躇满志的心态有关。但针对当时的书法状况，敢于 衔，亦不乏褒贬，但做为一个深受中国传统文化浸染 批判平庸的反“剑拔弩张”观，确有积极意义。 的封建文人，他已经做到内儒外将却没有大的争议。 (--)讲究书法的意态 这里，我们仅针对他的书法理论和书法实践来做以 “古之书家，字里行问，别有一种意态。……意 简单的述评。 态超人者，古人谓之‘韵胜’。”他很向往这种“意”、 ·、书法理论 “韵”：“余近年于书，略有长进。以后当更于意态上 曾国藩虽忙于军政要务，却不辍翰墨。勤于著 着些体验工夫”，意态诚然是运笔结体体现出来的， 述。《曾文正公全集》中有不少其自论学书计划、心 但它又“萧然于物外”。古人作书，无意于作态，而 得及指导子女学书方法之处，其中一些略能反映其 意态韵度自出。非此，则只是有功夫的书技，尚未得 书法美学思想及书学观点。 书法之神髓。“须必有惊心动魄处乃能渐入正果。 (一)反对“乡愿字” 若一向由灵妙处着意，终不免描头画角伎俩。”从书 “乡愿”一词，出自《论语》，意指乡里中言行不 家的创作激情角度，这一论点也很精到：单纯从所谓 符，伪善欺世之人。元明以后所谓“文质彬彬”的审 运笔结字的“灵妙处着意”，只不过是技巧的玩弄， 美范式下，书法已呈现虚靡软媚之态，平庸的书家处 “描头画角”终不能产生艺术所称的“韵度”，必须有 处为法度所拘，不以为病，反以自足。曾国藩(下简 惊于心，动于魄的感受在胸中孕发，才有书法真正的 称曾氏)称之为“乡愿字”，“名为含蓄深厚，举之不 创造。 举，刺之不刺，终身无入处也。”同时指出，“作字之 (三)重奇气，追淡远 道，点如珠，画如玉，体如鹰，势如龙。四者缺一不 “大抵作字及作诗、古文，胸中须有一段奇气盘 可。”他是把书法当作蕴蓄着强大生命力的形象来 结于中。”这是深得底里的见解。当然，他并不一味 追求的，“内跌宕，外拙直，鹅