至广大 尽精微——浅议黄宾虹山水画艺术思想及其影响.pdfVIP

第29卷 河 南 教 育学 院学报 (哲 学社会 科 学 版 ) V01．29 2010年第3期 JournalofHenanInstituteofEducation (PhilosophyandSocialSciences) NO．3．2010 文章编号 ：1006—2920(2010)03—0134—03 至 广 大 尽 精 微 浅议黄宾虹山水画艺术思想及其影响 李 婚 摘要 ：黄宾虹在古人 “笔法论”的基础上总结 出 “五笔”说 ；在用墨之法上 ，进行 了一场墨法的革命 ，创立 了 “七 圣”系统 ；并以写生来印证古人笔法和章法。黄宾虹的画学思想在后世画家的艺术道路上起到 了指导性作用。 关键词 ：黄宾虹 ；山水画 ；笔法墨法 ；华滋浑厚 ；五笔七墨说 作者简介：李婚 ，洛 阳师范学院公共艺术教研部教师(洛 阳471022)。 一 、 黄宾虹艺术成就和画学思想 参差离合 ，大小斜 正，肥瘦短长，俯仰断续，齐而不 黄宾虹 ，出身于江南古城金华府 的一个书香世 齐，是为内美。”… 家 ，祖上出过不少文人、画家。在家学熏陶下他 自幼 笔力要 “平”，意指 ：第一，从起笔到落笔要用力 学艺 ，课余之暇，兼习篆刻，曾师从陈崇光学画花鸟。 平均，称为 “笔笔送到”¨ 。第二 ，“平 ”并非简单 后居上海三十年 ，前二十年，主要在报社 、书局任职 ， 的直线 ，而是 有起伏 变化 ，“直 而不直 ”、“一波三 从事新闻与美术编辑工作 ；后十年转做教育工作 ，先 折”。儿”如锥画沙，起讫分明。 后任上海各艺术学校的教授 。1937年 4月应北平 笔意要 “圆”，意指 ：一是用线要勾勒有序 ，不能 文物陈列所之聘鉴定书画，并担任北平艺术专科学 恣意纵横。要在意念上理解勾和勒 ，每一笔 的起行 校国画研究室教授、中国画学研究会评议。寓居北 收止都 有 呼应 ，形 成 一 个 回环 ，称 之 “势 取 全 平时期正是黄宾虹山水画风格成熟阶段 ，喜以积墨、 圆” ” 。二是笔画转折处 ，用力仍需平均，圆融无 泼墨 、破墨、宿墨互用 ，使山川层层深厚 ，气势磅礴。 碍而绝去圭角。称之 “折钗股” ” 。 所谓 “黑、密 、厚 、重”的画风 ，正是他绘 画创作 的显 笔姿要 “留”，意指 ：一是要积点成线 ，笔意贵 著特色。 留，线条质厚。二是下笔不可太快。 黄宾虹不仅是一位杰 出的山水画艺术大师 ，更 笔势要 “重”，意指 ：一是下笔要有重量感 ，要力 是一位教育家。他深究画史 、画理 ，他的画学理论对 透纸背。二是举重若轻 ，不可滞涩 ，如枯藤 ，如坠石。 中国文化、中国绘画美学 、中国绘画理法系统作了较 笔趣要 “变 ”，意指 ：一是 因物变化 ，不拘于法。 为深刻的阐述和补充 ，其要者有 《虹庐画谈》、《古画 二是运行无 已，不易其常。转换不滞 、顺逆兼施是 微》、《画法要 旨》、《黄 山画家佚史》、《黄宾虹画语 变 ，得古人法而超出古人之外也是变。 录》、《画学编》等。他屡经事变、阅历沧桑、阐幽发 “五笔”之法 ，辩证依存 ，既包含 中国哲学 “执两 微 ，在书艺、印学、诗文 、金石 、教育等方面均有成就， 用中”的智慧，也体现了 “太极之道”的变化莫测；既 影响了后代众多的艺术家。 是法则又是感觉 ，不可教条，要视具体情况灵活 (一)创立 “五笔法” 掌握 。 “五笔”说是黄宾虹在古人 “笔法论 ”的基础上 (二 )创立 “七墨法” 总结出的，是他对 中国画