中国古典诗词在影视剧创作中的应用初探.pdfVIP

2014—10 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 光 影 艺 术 中国古典诗词在影视剧创作中的应用初探 杨 群 (江西师范大学 文学院，江西 南昌 330000) 摘 要：古典诗词是中国古代文化留给我们的宝贵遗产，其具有东方特色的审美理念与当代影视剧创作的艺术观念多有 相通之处。当代影视剧对古典诗词的应用，包括直接的引述、化用，更包括对古典诗词艺术手法的学习和借鉴。这一应用过 程，不仅可以丰富影视剧的具体表现手法，更可以使得 中国的影视剧保有 自己的民族特色。 关键词：古典诗词；留白思维；画面语言 中图分类号．J905 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2014)29—0153—01 古典诗词是中国古代文化留给我们的宝贵遗产，其具有东 涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”第一 方特色的审美理念在世界艺术领域都受到广泛关注。古典诗词 联寥寥十个字 ，写尽 了春 日深山的静谧，但待到月出一句，整个 所拥有的画面美使其与今天的影视剧创作多有相通之处。如何 画面似乎突然摇晃起来 ，春天的活力扑面而来。正因为在画面语 将古典诗词真正与当代影视剧创作结合起来 ，而不是停留在理 言上采取了强烈的对比，全诗才极富律动，表现出了连续镜头般 论层面，这是一个需要影视剧创作者不断实践探索的课题。本文 的影视剧之美。 认为，影视剧对古典诗词的应用至少可以从三个方面加以展开。 三、借鉴古典诗词的留白思维 一 、 对古典诗词的直接运用 留白是东方艺术思维中的一个基本思维方式，在山水画中 这是当代影视剧创作中对于古典诗词最为直接的一种应用 的表现最为直观，而古典诗词同样有意识地利用语言的跳脱 、句 方法，常见的有在影视剧的台词、旁白或影视剧歌曲中引述或者 意的省略来造成各种留白的效果。所谓 “此时无声胜有声”，“不 化用古典诗词作品。比如电视连续剧 东《周列国 ·战国篇》，独具 着一字，尽得风流”都是中国古代诗歌艺术留白的鲜明写照。与 匠心地将 《邶风 ·柏舟》、《小雅 ·庭燎》、邶《风 ·终风》、小《雅 ·谷 此同时，影视剧理论中同样非常讲究留白思维，从而留给观众以 风》、王《风 ·黍离》等 11首 诗《经》名篇作为其片尾曲的歌词。古 自身想象的空间，将情感力量延伸到荧幕之外。两种艺术形式在 雅的诗句与配乐相得益彰，更契合每一集电视剧各 自的主题和 这一问题上的共同重视，同样给我们以非常大的比较研究空间。 气氛，可谓一次成功的尝试。 为了更为直观地说明古诗词与影视剧 留白思维的契合之 同样 ，在影视剧台词或旁白中对古典诗词的高明运用同样 处 ，我们先以两个代表性作品为例，即杜甫的七绝 江《南逢李龟 可以起到提升整体意境的作用。这方面的典型例子如央视 1994 年》与电影 《魂断蓝桥》。先看 江《南逢李龟年》：“岐王宅里寻常 年版电视连续剧 三《国演义》第23集 “大破袁绍”的结尾。曹操北 见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这首 上征伐袁绍之子而大功告成 ，但痛失谋士郭嘉 ，此时，剧中出现 诗的前两句与后两句之间显然有着巨大的时间差 ，而在这个时 曹操四言诗 观《沧海》的旁 白。原作本身悲凉慷慨 ，应用于此处 间差的背后 ，更有无数没有明言的人生际遇与重逢之后的无限 后 ，配合画面的表现，不仅符合剧情，而且历史的厚重感 、主角个 心酸。也就是说，这首诗的主旨并不是通过具体的描述部分来表 人的情绪，全部烘托而出。 现，恰恰是透过留白的部分来强调。而在电影 魂《断蓝桥》中，在 二、学习古典诗词画面语言的组接方式 表现女主人公沉沦的过程时，导演同样借用了大片留白的手法， 毋庸讳言，过于质实、缺乏跳跃感的镜头语言一直是中国当 只是以四个不同天气