跟马思聪学琴.pdfVIP

向泽沛 学 跟 琴 马 聪 我的父亲是庚款留学生，他非常 喜欢 三 影剧本 ，但是爷爷坚决不让他搞文 艺，所以后来在美国宾夕法尼亚商学 院学了经济。从美国回来的时候，父亲带了很多乐谱和一箱子粗纹唱片， 七十八转的那种，另外还有一把四分之一的小琴，大概花了五百美元。那 是一把真正的名琴，是有证书的。于是我从五岁开始学琴。 起先我跟天津一个很老的老先生学了几个月，他叫马道永，后来换成 白俄老师古达迪耶夫。他在租界里教琴为生，每次都是父亲带着我去，古 达迪耶夫会说英语，父亲就给我翻译。当时我家和马思聪家非常近，就隔 着一个结核病院，大概也就几十米的一段围墙，但并不认识。 一 九五二年，古达迪耶夫要走了，去巴西，但他特别喜欢我，说一定要给我 介绍一个好老师。当时他在中苏友协里跟马思聪先生认识，并且一起拉过重 奏，但他说俄文、英文，马先生说法文，语言不通，所以也不是很熟。那天正赶上 父亲出差，古达迪耶夫一个人带着我去见马先生。听我拉琴之后，他俩聊了半 天，知道马先生决定收我了，挺高兴的我们就走了。后来马先生说，那天他以为 古达迪耶夫带了—个会拉琴的小娃娃来，是个没人要的孩子，问他们夫妇是不 是可以收养。马先生觉得不错，想留下，但又觉得奇怪，怎么古 由耶夫又给带 走了?等父亲回来，带着我又到马先生家，这才明白是怎么回事。 从一九五二年起，我开始跟马先生学琴。那时候他刚四十岁，我七岁。 过了两年，马先生到北京定居，我每个星期坐一趟火车到北京上课。开头 是父亲带着，后来我自己去，父亲怕我走丢了，还在琴盒里搁十块钱，写个 纸条：“叔叔、阿姨，我迷路了，请帮我买一张去天津的火车票。”一九五七 年父亲被打成 右“派”，我有半年多没去马先生那儿，他给我家打电话问： “泽沛怎么不来上课?”父亲说 自己出了政治问题 ，怕牵连他。马先生说： “你的事儿跟泽沛有什么关系?你叫他该来就来。” 就这样，我跟马先生学了十四年，一直到一九六六年他被关进 “牛棚”， 是他的弟子中跟他学琴时间最长的一个。一般别的学生，比如林耀基，他是 马思聪一九五二年从广州选来的，当时十五岁，他们一般只跟马先生学两 三年。另外还有盛中国。盛中国是我双料的师兄，他跟马思聪学过，我也跟 他的父亲盛雪学过。因为马先生说，盛家的左手技术很好，让我跟他学了两 年。过去的老师有这样的胸怀，不像今天，自己的学生将来可能得奖，那么 别人都不许碰，把学生当私有的一样。过去不是这种风气。 我是中央音乐学院附小第一届的学生，不过那时候并不是专业附小， 文化课还要到普通小学里上。我是比较听话的那种小孩，虽然也挨打，但 在练琴上不含糊。每天早上，先拉一个钟头再去上学；下午两三点钟回家， 那时候没有那么多的作业，玩一会儿又开始拉，除去吃饭，一直到晚上九 点都在练琴。正是这样 ，打下了比较好的基础。而且，因为我从小跟马先生 学，从七岁一直跟到二十一岁，从持琴到运弓等等，都很像他，就跟一个模 子里扣出来的一样。马先生对我也基本满意，有时候拉得不好，他也不说 话，把脸一沉一 本来他的脸就长，那样就更可怕了，对我简直就是大祸 临头，绝对回去得玩儿了命地好好拉。 我跟古达迪耶夫学到Kreutzer(!~莱采尔)的练习曲，但是马先生又重 新打了一遍基础。比如(克《莱采尔))第二课和第七课，一个分弓、一个大弓， 他让我天天练、天天练，前后三年不断强化，所以我的基本功是比较好的。 而且，马先生特别注重音乐，不像现在许多人技、艺分离，你去了只是学技 术，跟做体操一样，完全就是肌肉练习，非常枯燥，也非常的无趣。马先生 不是这样 ，所以他的学生发音都非常漂亮，比如林耀基、杨宝智、刘育熙、 余富华、王华翼、常希峰等等。马先生说 ，一个孩子在音乐方面有没有才 能，主要就两点：一是他对声音是不是敏感，就像学美术的是不是对色彩 敏感一样，只有你对声音敏感了，能够捕捉到不同的声音 ，才有可能塑造