张淑芬 易水砚界“花木兰”.docVIP

张淑芬 易水砚界“花木兰” 　　提起她的名字，在河北易县几乎无人不知。 　　她将“易水砚”打造成中国驰名商标； 　　她首开巨砚之先河，让易水砚扬名天下； 　　她革新传统易砚，创新延伸砚石产业链； 　　她投身文化产业，带领乡亲勤劳致富。 　　她就是易水砚界的“花木兰”——河北易水砚有限公司董事长张淑芬。 　　情定易砚 　　出生在易水河畔的张淑芬，从小就喜爱砚文化，特别是产自家乡的易砚。 　　在国企业上班下岗之后，又到河北省易县电子配件集团公司做销售主管时，张淑芬经常往返于京、津、冀等地，每次都喜欢给北京的朋友带一些具有河北特色的礼物，产于易水河畔的易砚，自然成为她的首选。 　　1986年，北京著名收藏家阎家宪请张淑芬捎几方砚台，她跑遍了城内所有的大工厂、小摊点，都没有找到合适的。 　　做事认真的张淑芬，特意托人找到中央美术学院的李教授，讲明来意，李教授为其精神感动，欣然设计了多种砚台图案并赠送古砚谱。拿着图谱，张淑芬请了当地有名的巧匠制作砚台。 　　当张淑芬把做好的砚台送到阎老面前时，阎老拍案叫绝，拉着张淑芬的手，激动地说：“易水砚要有你这样人来经营，一定会有大发展。” 　　那个时候，整个易砚行业还处于一种自发无序的生产状态，一些制砚人为了追求金钱而粗制滥造、低价出售，严重损害了易砚的形象。张淑芬看在眼里，急在心里。有了阎老的鼓励，张淑芬决定投身开发易砚。 　　选择砚台作为事业的张淑芬，也同时收获了砚台带来的爱情。 　　正是这一年的一个雨天，拉砚台的货车陷入泥潭，正巧邹洪利路过，帮张淑芬解了围。当得知车上拉的都是砚台时，出身书香门第、对砚台颇有研究的邹洪利立即与张淑芬找到了共同话题。两人因砚结缘，最终喜结连理。 　　将易砚统一起来进行有序的生产，使其成为造福一方的产业的想法得到了丈夫的大力支持。 　　夫妻同心，其利断金。张淑芬离开了电子配件厂，专心从事易砚的生产和销售。 　　万事开头难。张淑芬拿出所有的积蓄，还找亲戚朋友借了一些，将两间新房改为厂房，凝聚她全部心血的砚台事业就从一个小手工作坊开始了。 　　凭借着原有的销售、管理经验，张淑芬将小作坊经营得有声有色，但作坊生产的砚台也只是文人砚和传统砚，依然是被动地在家等货主上门。如何将作坊变成产业化的事业，张淑芬一直在探索。 　　1992年，传承易砚衣钵的县工艺美术总厂因经营无方而倒闭，其他小型砚厂也相继走入低谷，易水砚到了存亡之秋。 　　在众人唯恐避之不及时，张淑芬却做出了一个惊人的决定：倾全家之力，接管工艺美术总厂。 　　很多人不理解，甚至认为张淑芬“疯了”，花钱接收了一群下岗职工和一个当时并不值钱的“易水砚”商标。 　　但张淑芬却认定：“砚台制作是手工技艺，工厂的技术工人就是一笔无形财富，而“易水砚”的商标则是未来品牌化的基石。” 　　有了规模化生产的平台，砚台是顺利生产出来了，但市场的反映却让张淑芬大失所望。原来，厂里生产的依然是传统砚。随着时代的发展，使用毛笔的人越来越少，而在用毛笔的人群中，使用砚台磨墨的人少之又少。 　　“砚台的实用性在逐渐淡化，可其艺术性、欣赏性、收藏性等特点却正日益凸显出来。”张淑芬意识到开发新品种、实现从实用性到观赏性的转换才是易水砚的发展之道。 　　为了开发易砚，张淑芬到中央美术学院、清华美术学院请专家教授指点迷津，到北京、上海、广州、深圳等地搞市场调查，了解国内外市场对砚台的需求状况。 　　同时，为了提高制砚师的技术水平和艺术造诣，张淑芬请来专家、名家到厂里授课。从最基础的“因石构图”讲起，使易砚这一民间传统工艺与现代艺术结合起来。同时，她还创办了易县首家易砚培训学校——宏达古砚雕刻技校，并组织制砚师来厂里学习，所有费用均由她负责。 　　通过努力，张淑芬厂里的易水砚在继承传统工艺设计的基础上，设计创意突出艺术性、观赏性、收藏性，并向系列化、多品种方向发展。产品由单一的龙凤砚发展为山水风光、名胜古迹、英雄人物、鸟兽虫鱼、花草树木等数十个系列上百个品种。 　　除此之外，易水砚还把现代技术完美地融入其中——用电脑设计砚台，用机械完成砚的初级切割和定型。张淑芬引进现代雕刻工具，在人工精雕细琢的同时，适当使用精细雕刻机。浮雕、透雕、阴雕、阳雕等工艺有机结合，刻字铭文、磨光上蜡、烫金敷彩等技术科学运用，不但提高了生产效率，同时还保证和提升了砚台的品质。 　　巨砚扬名 　　有了过硬的产品，张淑芬的底气更足了。走出去，让更多的人认识易水砚，成为张淑芬之后工作的重点。 　　频繁地参加展会，向每个路过展位的人介绍易水砚，张淑芬经常是一天讲得嗓子都说不出话来。 　　展会上有人质疑易砚，张淑芬就会义正言辞地与其争辩，告诉对方易砚的历史价值、文化内涵以及艺术韵味。 　　在张淑芬夫妇的努力下，易水砚逐渐