魏葵 画度有缘人.docVIP

魏葵 画度有缘人 　　他远离画坛的热闹生活却一直被大众所尊重；他一直无欲无求却又获得别人难以得到的众多机会；他一直以他的导师为荣，他的笔墨是对生命体验的渗透。总之，他的身上“总有一种不可思议的统一性”。一切看似不可能和对立，都被他成功地融为一体。 　　今年8月，等待数年之后，他终于又与大家见面。 　　成都三色路岁月艺术馆，魏葵戴着金边眼镜，一件黑色的衬衫，两个袖子都挽到胳膊肘的位置。声音不高不低，儒雅而随和。手握毛笔，一笔一画地在为每一位观展者题字，仿佛他的整个人生就在画面里……也许要了解魏葵，先要了解他心中的绘画。 　　当时年少：激出来的大作 　　魏葵应该属于少年得志的那一类人，“我12岁的时候在画院对面的一所中学读书，天天跑到画院里玩耍，从那时我开始喜欢上了画画。”他说，这一年，他就开始在吴一峰、岑学恭等名家的绘画班里学绘画。17岁那年，魏葵拜画院高级画师、国家一级美术师沈道鸿为师，正式踏上自己的艺术之路。18岁那年，他的画被画商看上，以20元一张价格买下，当年一张画卖20元，这对一个普通年轻人来说已很不错，而这些他一再唾手而得。 　　24年前，19岁的魏葵创作了一幅他生命中有标志意义的作品：一套十八罗汉图，高两米宽十米。当年他用时半载而完成，而这幅作品的诞生却缘于当年魏葵与老师打的一个赌。 　　1989年魏葵已经跟随沈道鸿学习绘画一年多，那一年沈道鸿画了一套十八罗汉图，高两米宽八米，这套作品后来被新加坡的国家博物馆所收藏。作品中人物面部表情刻画生动，身体动态变化丰富、传神，既突出传统线描的表现，又大胆地夸张造型令魏葵至今印象深刻。 　　“当时我是看着我老师画这幅画的，也亲身参与了这个过程，当了‘局部模特’，罗汉的手臂就是按照我摆的造型画的，我觉得这套作品非常精彩，我就说我也想画这样的作品。”但是对刚接触绘画一年多的小学徒魏葵来说，那时的他只学了绘画的基础，只会画人体结构，要画出一幅充分运用中国画元素的作品简直就是异想天开。“我老师就说我，这怎么可能呢，你画不出来的。” 魏葵回忆。 　　虽然自己的内心也不是很有把握，魏葵还是尝试着画了几张小稿拿给自己的老师看，老师看完之后说感觉还不错，但是沈道鸿认为这只是他的小打小闹，不可能画成大稿，他还不具备这种能力。 　　当时的纸张规格是六尺，也就是一米宽两米高，魏葵买了十张六尺的宣纸准备他的鸿篇巨作。“当时我女朋友（也是和我一直走到现在的太太）他们家住独门独院，我那个时候还没上门，他们家人不太喜欢我，她们家里的墙面最多能展开四张宣纸，我就想在那里借个墙面画画”。 　　魏葵在女朋友家的院子里画了大概一个月，完成了线描稿。画完之后他立刻拿给沈道鸿看，“他很惊讶，他说这是你画的，我说是我画的，他说不可能吧，问我是怎么画的。我就找电影书刊的造型，照着明星的形象，最后一个形象是发哥（周润发），当时画得很像”。但是沈道鸿看完线描稿，还是认为他不可能完成完整的作品。 　　19岁的少年正值年轻气盛，听老师这样说，魏葵心里当然不服气。蜀地的夏天天气闷热，他打着赤膊又画了一个月，从造型到结构再到色彩，完整地完成了他人生中第一件大作品。 　　事后沈道鸿老师一直说，这件作品对只有十九岁的魏葵来说的确很难得，就是艺术家本人现在看仍觉得都是完整的。虽然也会说“幼稚之极”，当年的笔法或行为不知所指。“我就觉得人有时候要赌这一把，要证明自己，证明自己能画大画”。 　　后来那张画被一个胡姓的台湾人买走。魏葵很清楚地记得，那是89年的冬天，他们全家住在筒子楼里，一栋住好多户。那位台湾藏家来到他家，见面第一句话让魏葵至今印象深刻，他说你这好臭啊，可早在这里住习惯了的魏葵并不觉得。他看了魏葵的这套“十八罗汉”之后就跟他说了一句，“你不懂国画，你根本就不懂笔墨。” 　　这些给魏葵带来的不是兴奋和骄傲，而是虚无与否定。他说自己历时半载倾尽心力完成的作品，初衷只是因为“不服气”，做商业设计之后接触到的残酷现实，魏葵说，“这些太能回馈我了。” 　　“沈道鸿老师给了我基础，而这位胡先生给了我向传统绘画学习的指引，他让我在年轻的时候，第一次接触到文人画，就能画出虚谷的意味，虽然我现在的画没有虚谷的东西了，但是精神的东西肯定有，它是存在在精神层面上的。” 　　如今再回头去看，无尽唏嘘光阴飞逝！ 　　设计人生：为画蛰伏 　　转眼间，当年的阳光青年已过不惑之年。时代在变，魏葵也在变。二十年前的他越来越忙，身上光环无数，身份也越来越多。除了他开始厌倦的“商人”头衔，他的身份还有燃食图像设计机构创始人、首席设计师。但是归根结底，他最乐意的身份是画家，这也是他嘴里最常听到的2个字。 　　学成之后，魏葵并没有成为一名职业画家，而是转走设计之路，他说：“画画是我终生的爱好，我之所以没有靠画画养家糊口，就是想保持