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7-7. 格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3） 格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3）分析表 增强性动力再现 7-1.门德尔松《春之歌》 增强性动力再现 7-8：德彪西艺术歌曲《曼多林》 减弱性动力再现 7-9.中国民间乐曲《金蛇狂舞》 十一、综合再现的四种方式 7-4. 穆索尔斯基—《两个犹太人》 作业： 普契尼《晴朗的一天》 （歌剧《蝴蝶夫人》选曲） 7-10. 普契尼《晴朗的一天》 * * 曲式与作品分析 刘涓涓 呈示段 中 段 再现段 ：具有呈示型功能 展开性 对比性 综合性 静止再现 动力再现 增强性 减弱性 第七章：三段曲式（Ⅲ） 九、综合性三段曲式 （一）格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3） 1、关于格里格（Edvard Grieg） （1）生平 1843-1907，挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 （2）创作风格 ①钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 ②抒情歌曲以个人精神生活为题材，着力于细腻的心理刻划和独 具一格的艺术意境。 （3）主要作品 钢琴抒情小品（共10集66首）、《培尔?金特》 第一、二组 曲、《a小调钢琴协奏曲》、弦乐组曲《霍尔堡时代》和大量艺 术歌曲等。 第七章：三段曲式（Ⅲ） 一、结构性质：使用综合性中段的三段曲式 二、结构图式 4 2 8 4 舞蹈性 舞蹈性 歌唱性 舞蹈性 舞蹈性 音乐性格 3 4 3 4 6 8 3 4 节拍效果 轮舞 先歌后舞 齐舞 独舞 音乐形象 卡农模仿 单声部与八度齐奏 平行旋律 八度齐奏 单声部 主要旋律 陈述方式 70-84 43-46 39-42 15-18 7-14 小节位置 呈示段 中 段 再现段 ：具有呈示型功能 展开性 对比性 综合性 静止再现 动力再现 增强性 减弱性 第七章：三段曲式（Ⅲ） 十、再现的类型 呈示段 中 段 再现段 ：具有呈示型功能 展开性 对比性 综合性 静止再现 动力再现 增强性 减弱性 第七章：三段曲式（Ⅲ） A＋B＋ A — B A＋B＋ B — A A＋B＋AB A＋B＋BA 第七章：三段曲式（Ⅲ） 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式 第七章：三段曲式（Ⅲ） （一）关于普契尼（Giacomo Puccini） （1）生平 1858-1924，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 （2）创作风格 追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊 人而优于浪漫主义。 （3）主要作品 《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的 生涯》与《图兰多》。 第七章：三段曲式（Ⅲ） 一、结构性质：使用综合性中段的三段曲式 二、结构图式 *
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