阿恩海姆视知觉形式动力理论在图像传播中的应用.pdfVIP

新闻与传播研究 XINWEN AIHAOZHE · （下半月） 2010 11 阿恩海姆视知觉形式动力理论在图像传播中的应用 □宁海林 摘要：阿恩海姆视知觉形式动力理论能够为图像传播提供方法论，即可以用来探讨静态图像和动态图像传 播在知觉层面的意义生成及传播的有效性问题。 这种研究深刻地触及到了传播活动的本质——— 意义的达成，这 种研究对视觉传播具有重要的学术价值和现实意义。 关键词：图像传播 视觉形式 阿恩海姆 视觉文化 鲁道夫·阿恩海姆（1904 年～2007 年） 构中首先感受到的，和物体的形状、大小、 播中的应用，主要是通过对图像的视觉形 是 世纪最伟大的艺术心理学家之一。 颜色等属性一样是客观存在的。 式动力有效配置，吸引受众的注意，指向 20 他在艺术心理学、美学、艺术教育、建筑以 阿恩海姆视知觉形式动力理论认为， 传播内容， 并使传播主题表现得更自然、 及传媒方面都作出了具有开创性的贡献， 任何视知觉形式的达成都是在其自主作 更深刻。 尤其基于格式塔心理学原理对视觉形式 用下进行的， 有一个动力机制在起作用， 吸引受众注意。 传播的“魔弹论”时代 的研究，已经成了美学和艺术理论的重要 所有创造出来的形式，也都呈现为动力式 一去不复返了，图像传播要想实现传播目 资源， 但还没有引起传播学界应有的关 样。 同时， 在视知觉形式动力作用下，意 的，首先就要吸引受众的注意。 在静态的 注。 本文即是对阿恩海姆视知觉形式动力 义、表现等在形式创造中所必须具备的东 图像中创造出动态效果是引起受传者注 理论在图像传播中的应用进行的探讨。 西也都得以产生。 在阿恩海姆看来，视知 意的一个有效方法。 阿恩海姆认为，视觉 阿恩海姆视知觉形式动力理论简介 觉形式动力是艺术家的创作目的。 “艺术 动力经验不是观者凭借以往经验加到知 了解阿恩海姆视知觉形式动力理论， 家的目的就是让观赏者经验到‘力’的作 觉对象上面去的，也不是物体本身的物理 ③ 首先要了解视知觉形式动力。 阿恩海姆通 用式样所具有的那类表现性质。 ” 而且， 力作用的结果，这种动力经验是艺术家通 过在一个白色正方形中贴一个黑色圆面 艺术家所要表达的“意义”或“意蕴”都需 过作品的形式结构创造出来的。 要探究动 的图示引入了“力” 的概念（ 图 ）。 在图 要视知觉形式动力来表现。 “如果不是凭 力经验生成的视觉条件还要从视觉形式 1 1 中，我们不仅看到那个黑色贴面在正方形 这样一些表现性的‘力’的主导作用，一幅 入手。 阿恩海姆视知觉形式动力理论为创 中的位置，还分明看到它具有一种不安定 画就会沦为纯粹的死的物质呈现，仅向人 造这种“静中见动” 的效果提供了许多原 性，好像具有一种要离开原来所处位置的 们提供一种‘无形式’的物质，这就等于失 则和方法。 在《 艺术与视知觉》（ 1974 年） 趋势——— 向某一特定方向运动。 阿恩海姆 去了‘意义’的感性体现者。 对这样的东 这部著作中，阿恩海姆结合大量心理学实 认为，“从心理上说，黑色圆面这种运动的 西，我们只能称之为色情画，因为它破坏 验，对寓于形状、色彩、位置、空间和光线 趋势存在于任何一个观看者的经验里，它 了人们理性地知觉世界的方式。 它就像一 等知觉范畴中所包含具有创造动力的性 有自己的作用点、方向和强度，它们就合