徐悲鸿的写实主义.pdfVIP

固 刚 I徐悲鸿的写实主义一 徐悲鸿作为我国现代美术大家、卓越 的教育家 ．一 卷六 人 民文学出版社1958年版 第391页)批判的矛头 所求 ．达到得心应手” (徐悲鸿 ： 《(中央大学艺术学系 生提倡 “写实主义 ”．由于写实主义与现实主义在英语 都指向中国画的画法。徐悲鸿在1926年 《美的解剖》一文 系讯序》， 《徐悲鸿艺术文集》．宁夏人民出版社1994 中源 自同一单词——Realism．人们往往将徐悲鸿的写实 中．提出融通中西的设想，也同时提出了 “写实主义”的 年版 ．第436页)。 主义视为具有意识形态色彩的现实主义。现实主义在创作 观念 ．他说 ： 欲振中国之艺术 ．必须重倡吾国美术之古 艺术语言可概括为形象和色彩．形象统领色彩，色彩 方法上关注人生、关注生活、关注现实：在艺术手法上 ． 典主义，如尊宋人 尚繁密平等 ，画材上不专山水。欲救 目 依附于形象．学院派大师安格尔就认为 “素描是可 以使 无论是面对真实存在的物体 ．还是想象出来的对象，画家 前之弊，必采欧洲之写实主义，如荷兰人体物之精 ．法国 艺术作品取得真正的美和正确 的形式的唯一基础。” (安 总是在描述一个真实存在的物质形象而不是抽象的符号。 库尔贝、米勒、勒班习．德国莱柏尔等构境之雅。 “ (徐 格尔： 《安格尔论艺术》 辽宁美术出版社1979年版 ．第 反观徐悲鸿的艺术创作，直接表现现实的作品并不多．有 悲鸿 ： 《美的解剖》． 《徐悲鸿艺术文集》．宁夏人 民出 68页) ”色彩是装饰绘画的”．显然，徐悲鸿深受法国学 ((蔡公时被难图》 《南京一多》 《上市》 船《夫》 《洗衣 版社1994年版 ．第51页)从徐悲鸿所罗列的荷兰、法 国 院派艺术思想的影响，注重形象的刻画而非色彩语言的绚 妇》 贫妇》 《巴人汲水》 ((放下你的鞭子》 《世界和 德国画家的风格来看 ．他所谓的写实主义其实就是指文艺 烂。他说 ： ”艺事之美 ．在形象而不在色泽 ；取色彩而舍 平大会》，以及未完成 的 ((鲁迅与瞿秋白》 毛主席在 复兴拉斐尔以来．西方古典油画的写实技法 而并非库 形象，是皮相也 。”研究形象的最有效途径就是素描 ， 人民中》等11件 ，其中中国画7件 ．其余均为油画或素描 尔贝式的现实主义艺术风格。事实上 ．当时学者和画家对 ”素描为一切造型艺术之基础”。为艺术学习者有章可 稿。即便是加上历史题材油画 田横五百士》 奚我后》 中国画的诟病主要集中在 中国绘画风格的程式化上 ．解决 循，徐悲鸿模仿谢赫的 “六法 “提出了 ”新七法” 即位 《风尘三侠》．素描稿 《霸王别姬》 《叔梁纥》 秦琼卖 之道就是 以写生为主的写实主义表现手法．写实主义成为 置得宜、比例正确、黑白分明、动态天然、轻重和谐、性 马》．徐悲鸿的现实主义作品也并不多．一生提倡写实主 时代潮流。所 以．徐悲鸿一生主张写生 认为 ： ”写实主 格毕现，传神阿堵。与谢赫 ”六法”相比，徐悲鸿更加强 义的徐悲鸿与少得可怜的现实题材的创作．使人们对其思 义．足以治疗空洞浮泛之病。” 调形象与性格 的现实描绘 ．而非艺术语言的提炼与加工。 想产生疑惑．如何理解徐悲鸿的 “写实主义”呢7 二、写实主义的核心是观察方法和表现方法 一 生追求艺术创造的徐悲鸿，对马蒂斯为代表的野兽派持 一 、 徐悲鸿 ”写实主义 “思想的提出 徐悲鸿早年留学法国．深受学院派艺术观念的影响。 批判态度 ，他认为艺术应该 ”尽形之性 ．庶足跻乎华贵高 徐悲鸿的 写实主义”观念是针对晚明到民国时期 法国学院派大师安格尔认为： “造型艺术只有当它酷似造 妙之域 ．徒任色泽之繁郁 ，而放纵奔逸 ，是所谓浮滑 文人画陈陈相因．毫无创造的状况提 出来的。早在1918年 化的程度，以致把它当成 自然本身了时．才算达到了高度 (徐悲鸿 ： 美术联合展览会记略》， 《徐悲鸿艺术文 徐悲鸿在北京大学画法研究会做 《中国画改良之方法》的 完美的境地。” (安格尔： 《安格尔论艺术》．辽宁美术 集》．宁夏人 民出版社1994年版 ．第73页)所谓 “形既不 演讲 ．开篇即说 ： “中国画学之颓败 ．至今 日已极矣J 出版社1979年版 ．第25页)徐悲鸿对比西方学院派艺术 ． 存．何云乎艺 ，说的就是这个道理 ．现代派的标新立异 在痛斥中