从钢琴作品《秋月》中探寻谭盾对东西方音乐的融合及弹奏创意.pdfVIP

第 29卷第 11期 通 化 师 范 学 院 学 报 Vo1．29№ 11 20o8年 11月 JOURNALOFTONGHUA NORMALUNIVERSITy N0v．2OO8 从钢琴作品 秋《月》中探寻谭盾对 东西方音乐的融合及弹奏创意 李 晶 (重庆师范大学 音乐学院，重庆 4ooo47) 摘 要：钢琴作品 秋《月》是谭盾在中央音乐学院求学时期的作品。在创作上，作者以自己所熟悉的湘楚文化为背 景，打破地域文化的局限、吸收湖南民间音乐为素材的同时，与西方现代创作技术相融合 ，使作 品既有 民族特点又有 时代特征。在弹奏上，我们也应以他的创作风格来探寻更好的音乐表达与处理。 关键词 ：《秋月》；东西方 ；音乐融合 ；弹奏处理 中图分类号 ：J605 文献标识码 ：A 文章编号 ：10o8—7974f200811l一0083—03 收稿 日期 ：2o08一O9— 11 作者简介 ：李晶(198l一)，女，浙江萧山人 ，重庆师范大学音乐学院钢琴教师 。 谭盾是 目前在 国际乐坛上 比较有影响的中国作曲家之 与上声部bB音构成二度叠置。低声部以 为倚音是作 曲家 一 ． 他的音乐里面很多都体现了对家乡湖南的 “巫楚”文化特 在传统调式中自由使用 “附加音”[2]．引起和弦结构及和声 殊的感情，在天然地反映湘楚文化的浪漫气息的同时 ，将欧 音响的复杂化。这些装饰音表现出了古筝的～种独特的 “空 洲的现代元素加入进来 ，既保留了中国民间音乐的古老旋 洞 ”、“松散”的音响，而这种音响承袭 了中国古代哲学 中道 律 ，又吸收了国外先进 的音乐理念 。谭盾 的音乐发展跟我国 家所提 出的：音乐追求一种 自然、朴素的美 ．即 “清、淡 、高、 的社会背景是分不开的，特别是他在中央音乐学院读书期 远 ”的境界 。 同时．它也为音乐情感做 了相应的铺垫和渲 间，正是 “文革 ”后音乐艺术得 以复苏的时期 。他在学习并运 染 。另一方面 ，五声调式的下滑音与倚音模拟了民族乐器古 用西方理论的同时，注重结合中国民族传统音乐元素。因此 ， 筝里的滑音 ．好似为秋天的阴暗、晦涩制造气氛 ，加强了音 他在这一时期创作 的作 品，我们可 以这样理解——他 的现代 乐的音响效果 。随后 的第二个音 ，运用了四、五度结构纵 向 音乐作品是在西方现代音乐技法的影响下生成的，不免带有 叠置的和弦．模拟古筝刮奏 的音响效果 ，使其形成空间和音 西方的痕迹 ；但他作品中的音乐元素毕竟又是属于中国的， 域 的对 比。这种在和声上运用 了非功能体系的各声部纵 向 不仅饱含着中国作曲家的创造，而且植根于本土文化传统， 偶合及四、五度结构的和弦，在上世纪八十年代都是比较少 十分具有中国特色。可以说 ，他的音乐是东方与西方、民族与 见的。二度叠置的三连音使音乐语言具有鲜明的民族风格。 世界的结合 ，是文化与文化 的对位 。也正因为有他 的不同寻 作者利用这种 “温和 的不协和 ”音程来表现一种古朴 、淡碓 常的音乐理念和深厚的中国文化底蕴，让他走出了自己的一 的美。随后 ，小三度与大二度 ，甚至个别小二度音程的三连 条独特的音乐创作之路。曾有人评论谭盾的音乐 “成功地将 音形式随力度的渐强 (cresc．)进行 ，使音响随力度 的变化而 中国美妙的民间音乐和传统的欧洲音乐天衣无缝地结合起 厚密、重浊 。尖锐 的小二度 (FI)一bE)出现 ，调式在一连 串五声 来 ．使得观众们为能欣赏到独特的中国风格和中国乐器的演 音阶中游离 ．在不同的调域中转换 。当以尖锐不协和 的小二 奏手法而大开眼界”[J]。本文以他在 中央音乐学院求学时期 度为倚音与小三度叠置结合后 ，音乐力度增强 ，速度的加 的作品 秋《月》为例，分析他在本土音乐与西方音乐的融合的