书同文+文同法+法同美.pdfVIP

考同支 支固法 法固美 顾大白 在中华人民共和国成立五十周年大庆之际，我写了一幅中堂 书法，内容是我自己撰的一首小诗：“五彩云霞舞东方，中华崛起威 名扬。文治武卫保太平，安居乐业超小康。紫荆怒放莲花归，万民欢 腾喜开怀。神州大统终有日，建国兴邦立丰碑。”谈不上七律，因为 少考虑平仄，中间又转了韵，只是盼望在香港、澳门回归之后，台湾 和大陆尽快统一。为表露这一心声，我冲破了书法界的忌讳，采用 了繁体字、简化字混用的写法。为适合当今快速发展的新时代要 求，我采用了流畅、快捷的行书写法。自从书法展出后，一直悬挂家 中或孤芳自赏，或由亲朋好友评点、雅教。 学术研讨会”，深感探讨文字的统一，会促进祖国的统一；而祖国的 大统，也必然要求文字的统一，所以研究“书同文”的确代表了中 华民族优秀的、先进的文化方面的发展方向，是每一个爱国的知识 分子应尽的责任。上海汉字研究史料馆的周胜鸿先生约我从书法 角度谈谈书同文，打个“擦边球”。我思考了几天，想到汉字的统一 和书写应是同步的，也许这方面的研究少文章而叫我“插”而已， 于是我做起了“遵命文学”。 汉字的历史有多久，可靠的说法是约在6000年之前的新石器 时代仰韶文化中，汉字就开始萌芽。与此同时，陶器上的彩陶图案 也表明，当时的人们已经用毛笔为书写工具。到了商朝出现了甲骨 文。甲骨文也是先写后刻的，它以绚丽的风格，表现出了端庄雄伟、 ．．186．． 纵横奇崛、工整精巧、栩栩如生的形体美，于是上升为一种艺术。所 以一般认为约在公元前十四至十一世纪的商朝后期，我国就产生 了书法艺术。由此观之，狭义来看，书法是以汉字为表现对象，以毛 笔为表现工具的一种线条造型艺术。书法是离不开汉字的，它和汉 字同源、同祖、同用、同发展。 汉字字体的演变，主要经历下列几个阶段：甲骨文、金文、小 篆、隶书、草书、楷书、行书。金文旧称钟鼎文，小篆和大篆并列统称 篆书。大篆又名籀文，今存石鼓文即为这种字体的真迹。小篆也叫 “秦篆”，是我国历史上第一次“书同文”的产物。秦始皇任命李斯 为宰相。当时秦朝刚统一六国，文字使用十分混乱，其本国就有大 篆字遗用，诸侯各国都有文字，更是纷扰难辨。据说一个“宝”字就 有194种写法。李斯日理万机、夜以继日，也难以批阅奏章。于是， 他上奏秦始皇说：国家统一了，文字必须统一，这样政令才能畅通 无阻，人与人的交流才能直视无碍。秦始皇同意了，并将统一文字 的重任交给了李斯。李斯以当时使用的大篆为标准，系统地对文字 笔画进行删减、整理和定型，逐渐树立起统一的书写标准，创造了 小篆，实现了中国历史上第一次文字统一，李斯也被尊为“小篆之 祖”。隶书是秦朝的隶人(下级胥吏)为应付繁剧的政务而创造的 一种字体。书写便捷，可辅助篆书，所以又叫“左书”。楷书又叫真 书、正书，始于汉末，盛于唐代，汉字从此定型。草书是楷书的快写， 比较潦草，“草”即“草稿”、“草创”之意。为了解决草书难以辨认 的缺点就创造了行书，它是介于“楷、草”之间的字体，楷多于草者 为“行楷”，草多于楷者为“行草”。 汉字字体的演变是缓慢的、渐进的，新旧既交替又共存。例汉 魏两代小篆已经不通行而通行隶书了，但许慎的《说文解字》仍用 篆书。直到当代，我们在写对联、刻印章、绘画题款时，还有人使用 篆书。当然，我们从中也看出一个总趋势，那就是由繁难到简易。广 义的草书，就是各种字体的简化。这个不断简化的过程就是汉字字 体演变的主流。今天的“书同文”也应该顺应这一潮流。我们今天 一187— “两岸四方”研究书同文的方向应该是：求大同，存小异。相信中国 历史上新一轮的“书同文”会青出于蓝而胜于蓝的。 务础怀神卉．文玩缛有9 慨越鼢舍够丈络敌够倔人 建闯巢呷耋辛襄嗡蛩． 乒罄≮侄尊讨1滓 铬收篷花踢1禹眈欢腾二务一_爱唐血少起二．儇絮卅二 书法，广义来说，就是书写汉字的方法、法则。汉字作为书法的 审美对象，两者总是形影相随，合而为一的。汉字的书写，随着社会 的发展，已越出了运用毛笔的单一方法，继而产生了大众化的铅 笔、钢笔和圆珠笔的书写方法，也有