歌剧《尤利乌斯·凯撒在埃及》中阿奇拉角色探析.pdfVIP

第 37卷 第 9期 长江大学学报 (社科版) Vol-37NO．9 2014年 O9月 JournalofYangtzeUniversity(SocialSciences) Sep．2014 歌剧 尤利乌斯 ·凯撒在埃及 中阿奇拉角色探析 李健 (湛江师范学院基础教育学院，广东 湛江 524300) 摘 要：亨德尔歌剧 《尤利乌斯 ·凯撒在埃及》是其上演最多的歌剧，该剧 中男中音角色阿奇拉 虽非主要角色，但在男中音定位 尚不明确的巴洛克时代，其对戏剧冲突的促进作用 已不可小视，角 色形象也较完整，具有重要的研究价值。通过对剧中阿奇拉角色性格和音乐形象的塑造 、曲式结构 和伴奏手法以及该角色在剧 中的纵 向脉络和横 向影响进行分析 ，较全面论述 了阿奇拉角色 的塑造 方法 ，有助于更深入地 了解亨德尔歌剧的风格特点和创作手法。 关键词 ：亨德尔；歌剧；戏剧形象；音乐形象 分类号 ：J832 文献标识码 ：A 文章编号 ：1673—1395(2014)09一o199—03 歌剧 《尤利乌斯 ·凯撒在埃及》沿袭了亨德尔歌 及亚历山大港 ，却被阿基拉斯下令处死。之后阿基 剧选材的一贯风格 ，仍然采用历史题材。主要 内容 拉斯与另一位顾命大 臣伯迪努斯一起率军反抗凯 是罗马共和国独裁官凯撒与埃及女王克列奥帕特拉 撒 ，并杀死了前来和谈 的凯撒使者 ，攻入亚历 山大 七世在埃及发生的爱情故事和与埃及王托洛梅奥的 港。同时埃及女王克列奥帕特拉七世 的妹妹阿尔西 政治、军事斗争 。由于亨德尔歌剧 的唱段 以独唱为 诺伊 四世逃到阿基拉斯 占领 区域 ，却 因意见不合于 主 ，这部歌剧产生 了多首脍炙人 口的咏叹调 。庄严 公元前 47年将其处死 。 朴实的乐曲旋律和宏伟壮阔的乐队音乐，都与咏叹 阿基拉斯对埃及历史具有相 当重要的影响，是 调和剧情相互衬托 ，描绘 了巴洛克时期最优美 的音 一 位有勇有谋的军事将领。但歌剧 《尤利乌斯 ·凯 乐线条 。[43男 中音角色 阿奇拉在整部歌剧 中只能排 撒在埃及》赋予 了他更加细腻 、丰满的人物性格。全 名 “男四号”，但该角色无论是戏剧形象还是音乐形 剧阿奇拉共 出场六次(后文仍使用歌剧中的意大利 象都非常完整 ，且拥有三首咏叹调 ，在剧情中的作用 语译名 “阿奇拉”)。 也非常重要 。 第一幕 出场三次 ，包括阿奇拉 向凯撒献上庞培 的头颅 ，却被凯撒训斥 的场景 ；阿奇拉偷听到克列奥 一 、 阿奇拉戏剧形象与性格 巴特拉与凯撒的谈话后向托洛梅奥告密并渴望得到 阿奇拉在剧 中虽然 只是配角，但其在剧 中多次 科 内莉亚的场景 ；阿奇拉与托洛梅奥设计暗杀凯撒 扮演着戏剧冲突激发点的角色 ，使剧情得 以完善并 和企图强行 占有科内莉亚的场景。包括第一首咏叹 增强 了角色的戏剧性 ，三首带有抒情性质 的咏叹调 调 《你是我心中的心》；第二幕出场一次 ，是阿奇拉告 也使阿奇拉的人物性格得以明确化 。 诉托洛梅奥在与凯撒 的战斗 中将其击败 ，并仍然对 (一)真实 的阿基拉斯与剧中的阿奇拉 科内莉亚表达爱意的场景。包括第二首咏叹调 《如 歌剧 《尤利乌斯 ·凯撒在埃及 》中的阿奇拉 果你残忍的对待我》；第三幕 出场两次，包括阿奇拉 (Achilla)角色是有历史原型的，他是埃及王国托勒 与托洛梅奥因科