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戏剧表演 戏剧与影视学 163 戏剧领域各种肢体语言的探索思考 口于晔 【内容摘要 】各种肢体语言是戏剧领域的重要表现手段和艺术支撑 ，从某种意义上说，没有肢体语言，便没有戏剧表演，因而也就没有 真正意义上的戏剧。因此，研究探索戏剧领域各种肢体语言，直接关系到戏剧表演乃至整个戏剧艺术的优劣成败。文章从丰富性、优美 性、外化性三个方面对戏剧领域各种肢体语言进行阐述。 【关键词】戏剧 肢体语言 丰富 优美 外化 各种肢体语言是戏剧艺术的主要表现手段与艺术支撑。戏剧 干净、利落。例如 “亮相”，是全身的形体动作，既具有节奏美、 领域的各种戏剧形式，包括话剧、歌剧、音乐剧、舞剧、戏曲等 ， 舞蹈美，又具有雕塑美、造型美 ，别有一番韵味和情趣。 都以肢体语言为核心。从某种意义上说，没有肢体语言。便没有 而有些高难的肢体语言 (形体动作 )，则具有更高的美学品 戏剧表演。也就没有真正意义上的戏剧艺术。 格与更深的美学意蕴，例如 “出手”“开打” 跟“头”“旋子360 因此，研究探索戏剧领域的各种肢体语言，便成为一个十分 度… 倒‘僵尸”等 ，就更有高、难、惊、奇之美感，令人刮 目相看、 重要的艺术命题，它直接关系到戏剧表演乃至整个戏剧艺术的优 拍案叫好。 劣成败，戏剧领域的各种戏剧形式，无不如此。笔者专门针对这 一 重要艺术命题进行探索性研究，以作引玉之砖。 三 外化性 研究探索戏剧领域的各种肢体语言。更要研究它的外化性。 一 、 丰富性 所谓 “外化性”，指的是演员的形体动作 (肢体语言)是角色 研究探索戏剧领域的各种肢体语言，首先要研究它的丰富性。 内部动作 (心理动作 )的外部。 所谓 肢“体语言”，指的是在进行戏剧表演时所做出的各种 戏剧是艺术形式之一，而艺术又以情感性作为最为重要的审 肢体动作。而 “肢体”的内涵是广义的，包括演员的四肢、躯干。 美特征之一。列夫 ·托尔斯泰曾明确指出：“人们用语言互相传达 甚至包括头部。所 以 “肢体语言”又称为 “形体语言”或 形“体动 思想，而人们用艺术互相传达感情。艺术活动是以下面这一事实 作”。“肢体语言”就是动作语言，即形体动作语言。说得再直接 为基础的：一个用听觉或视觉接受别人所表达的感情的人，能够 一 点，形体动作也就是身体动作。 体验到那个表达感情的人所体验过的同样的感情。”④因此，戏剧 戏剧是动作的艺术，“戏剧”一词，英语译为 “drama”，即为 演员的肢体语言——形体动作，只是表现角色思想感情的手段而 “动作”之意。而戏剧领域 内的各种肢体语言的丰富性，则是有 目 不是 目的，戏剧表演的最终 目的，是表现角色丰富复杂、细腻多 共睹的事实。 变的内心情感 ，即心理动作。对此，我国西汉时期的 《毛诗序》也 例如话剧中的手势、步伐、身体姿势等；舞剧中的转身、跨越、 说 ： “情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌 跳跃 以及蹲步、蹉步、马步、弓箭步等；戏曲中的云手、山膀、甩发 之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”这就把人类表达 以及前扑、虎跳、抢背、吊毛、飞脚、旋子、台蛮、亮靴底、三起三 情感的方式总结概括为语言一嗟叹一咏歌一舞蹈四个阶段与四种 落等，都是形体动作。可以说，形体动作 (即肢体语言)是戏剧表 方式，而最高阶段与最后方式则是舞蹈，即形体动作，其 目的也 演的核心，其丰富多彩性，是古今中外各种戏剧艺术形式的一个最 并不是为舞而舞、为 “形动”而动，而是为了人物的情感。 为显著的特征。对于这一点，必须有明确的认知与独特的领悟。 所 以说，戏剧领域各种肢体语言的本质和 目的，都是为表达 角色情感服务的，也就是说 ，肢体语