当代歌词名对宋词词牌的借鉴研究.docVIP

当代歌词名对宋词词牌的借鉴研究 　　摘要：当代歌词与宋词有着难以割舍的“血缘关系”。当代歌词通过自觉或不自觉的对宋词的借鉴,提升了其自身语言魅力,创造出独特的歌词语言文化。当代歌词名对宋词词牌名的借鉴尤为明显,本文通过对当代歌词名对宋词词牌名的直接与间接借鉴进行深入细致的剖析。揭示出当代歌词名对宋词词牌名在语言方面借鉴的方法与途径,对其借鉴的语言价值进行评判。 　　关键词：当代歌词宋词词牌借鉴研究 　　当代歌词对宋词语言文本的借鉴,更多的应属于部分借鉴。即,一个歌词名对宋词词牌名进行借鉴,或者是直接进行借鉴,或者是对宋词词牌名的命名方法及特点进行借鉴。通过这种借鉴,萃取所需语言部分为当代歌词名增色。 　　一、宋词词牌名的分类及命名方法 　　词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源,大概有下面三种情况: 　　(一)本来是乐曲的名称。 　　例如:《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。 　　(二)摘取一首词中的几个字作为词牌。 　　例如:《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首歌咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。 　　(三)本来就是词的题目。 　　例如:《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》歌咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。 　　词牌与歌词名的区别:绝大多数的词都不是用“本意”的,这样,词牌是为下面所要歌唱的词定曲调,只不过是词谱的代号罢了。因此,词牌之外还有词题。一般在词牌的下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不必提到江南。这就与歌词名有极大不同了,歌词名必须凝练有效的表达歌词的主题内容。虽然如此,同样作为两个不同时代流行歌词名,宋词还是能给当代流行歌词很多借鉴。 　　二、当代歌词对宋词词牌名的直接借鉴 　　歌词名直接借用宋词的词牌。例如:张明敏的《一剪梅》、《长相思》、与非门的《声声慢》、伊能静的《念奴娇》《梦江南》陈珊妮的《似仙游》、《念奴娇》、张信哲的《雨霖铃》《声声慢》、黎毅的《忆王孙》等。 　　以大家最为熟悉广为传唱的金曲——费玉清歌曲《一剪梅》为例:真情像草原广阔,层层风雨不能阻隔,总有云开日出时候,万丈阳光照亮你我,真情像梅花开过,冷冷冰雪不能掩没,就在最冷,枝头绽放,看见春天走向你我,雪花飘飘北风啸啸,天地一片苍茫,一剪寒梅,傲立雪中,只为伊人飘香爱我所爱无怨无悔,此情长留心间。 　　词牌名一剪梅出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。宋代女词人李清照的《一剪梅》可能是流传最广的一首了: 　　红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头,却上心头。 　　通过比较我们一眼便可看出,费玉清的这首歌的歌词与词牌名《一剪梅》毫不相关。这些歌词创作虽然只是借用宋词的名,与原词并无太大关联,但是从借用的效果来看,无疑是非常成功的。以词牌名为当代流行歌曲命名,使人在千奇百怪,众多纷杂的歌曲名中,给人眼前一亮的感觉,新意且脱俗。 　　三、当代歌词名对词牌名的间接借鉴 　　我们说流行歌词名应借鉴词牌名,并非说把歌曲名都换成词牌名。其实那样注定会是失败的。借鉴词牌名,除了直接借用外,更主要的是借鉴词牌名命名特点,以及借鉴其成功经验。 　　宋词的词牌名在字数上从2——6不等,但多以三字为调名,3字词牌名中又分1——15画。在形式上更趋于多样化,有调、有题、有序,而且在意蕴的表现更趋于审美化,能给人以更为丰富多彩的审美联想和审美体验。当代流行歌曲中,有些歌词名明显模仿了宋词的词牌名,但以三个字居多。 　　例如:姜育恒的《情难枕》、张明敏的《梦驼铃》、JS的《杀破狼》、弦子的《醉清风》、周杰伦的《菊花台》、《东风破》等。当然,也有四个字或五个字的例如:姜育恒的《梅花三弄》、许如云的《一帘幽梦》、等等。 　　以上这些歌曲名乍看上去,很像宋词的词牌名,但仔细检查却又不是。细细品味这些歌词名,不能不让人叫绝。不同与很多以往很多语言直白话、口语化,用词简单语义却啰嗦的歌曲名。而这些歌曲名的用词明显经过精心雕琢,每个字都不可以缺失、不可替换,组合