人文视野里的光的影%3a约瑟夫·洛克的摄影艺术的文化底蕴.pdfVIP

人文视野里的光与影： 约瑟夫·洛克的摄影艺术与文化底蕴 和铹字 光与影所记录的直观而真实的世界有时候是文字所描绘的历 史所无法比拟的。从20年代到30年代，美国植物学家、人类学 家、探险家约瑟夫·洛克为《国家地理杂志》撰写丁10篇有关中 国西南边疆人文地理的游记文章，其中附录的数百张精美图片尽 现了中国西南边疆雄奇壮丽的自然与人文景观。 以今天的标准单从技术层面看，洛克的摄影作品也许丝毫没 有什么惊人之处，在表现山JIj地理、民俗风情上洛克的作品风格 平实，只是作一种静止的记录。这也许与植物学家的工作有关， 虽然洛克喜欢在东方的边陲之地摆出西方探险家的派头来，但令 人感到惊奇的是，洛克的这些记录没有“猎奇”的痕迹，却不乏 个人的审美情趣。有这样一幅照片，在一片松林里，空无一人的 林闻草地上，支着一张折叠桌子，桌子上铺着雪白的桌布，桌布 上放着简朴的餐具，紧靠着的是一张空无一人的折叠帆布椅。这 是洛克1922年在丽江附近的一次午餐时所摄。颇有点“空山不 见人，但闻人语响”的意境。对于洛克来说，摄影所体现的，不 单是景与物，更处重要的是，他对独特的生活方式的理解与追 求。还有一张这样的照片，在空旷寂静、云雾缭绕的雪山脚下， 入文确野里的光与影：约瑟夫-洛克的摄影艺术与文化底蕴779 远远地有一个骑马者孤独的身影。人物在雄伟的风景中细小得几 乎近似于无，洛克常常自比尼采笔下的查拉图斯特拉。这张照片 便是洛克摄影审美趣味倾向的最好脚注。本世纪的二三十年代正 是摄影艺术各流派争奇斗艳之时，摄影技术的发展也同时突飞猛 进。与同时代的摄影家相比，洛克似乎没有在其中占有应有的一 席之地，但这并不影响他在《国家地理》读者群中的个人魅力。 没有人确切知道洛克何时开始学习摄影。根据有关资料推 测，洛克可能是20年代初为《国家地理》撰写文章时开始接触 摄影。令人惊奇的是，一开始他便得心应手，然后就一发不可收 拾，成为《国家地理》的主要撰稿人之一。然而洛克的学究气与 《国家地理》的大众化始终格格不入，该杂志的编辑认为他的文 章“缺乏想象力，不能给人一个完整的印象，而且随心所欲，毫 无章法，废话连篇，不知所云。”总之就是不会迎合读者的口味， 而且经常得重新改写，绘制的地图也粗枝大叶．颇失专业水准。 洛克曾把阿尼玛卿山和贡嘎山等山误测为世界最高峰而贻笑大 方、为人们所诟病。 倒是该杂志社的助理编辑格雷夫斯说了一句公道话：“洛克 是世界上最好的摄影师之一，是一位成果丰硕的探险家和地理学 者，但同时也是一个最坏脾气的人。”1928年，洛克在木里的贡 噶岭为该杂志摄的彩色照片就有243张，黑白照片有503张，此 外还采集了700件鸟类标本；1929年的贡嘎山之行，他为美国 农业部采集了317种植物，单是杜鹃花一项就有163种，共计 张彩色照片，1800张黑白照片。更为难得的是，洛克大部分的 照片都是在条件艰苦的野外冲洗的，特别是5×7寸的彩色玻璃 板，一是在道路崎岖的山路运输中容易破损，二是制作过程十分 麻烦。先在感光玻璃板上涂上一层染有橙色、绿色和紫色的土豆 淀粉晶粒，图像经过涂色层后与感光乳剂接触。这使曝光时间很 780玉振金声探东巴 长，在程强的日光下拍一张照片，其曝光时间要一秒钟，相机需 要笨重的三角架来固定，玻璃板的彩色片的冲洗对温度控制的要 求很高．今天很难想象洛克当年是如何与他的纳西助手克服种种 困难来做到这一切的：“在森林里把黑色的显影帐篷系在树枝上， 用棉花把溪水过滤后用容器在牲畜的干粪便上点燃加热，把定影 液加热到65摄氏度，助手还得在一旁赶走感光乳剂上的苍蝇”。 1928年8月洛克在给《国家地理》杂志的编辑的信中抱怨：“在 这个季节要晾干这些底片麻烦透了，在潮湿的空气中胶片很快会 长出霉点，底片上常常布满了绿色的霉斑。”洛克在拍摄山川与 河流时，为了得到最好的角度曾不惜一切代价，在探访四川的贡 嘎山时，他常常爬到海拔熬千米的雪山上去取景，这种嗜好一直 有增无减。30年代他曾自己出钱租了一架飞机从昆明到丽江拍 摄雪山，这在当时多少有点惊世骇俗。 “马帮”摄影家洛克博士的生活方式与他的摄影同样令人着 迷。30年代曾在云南与洛克同行过的埃德加·斯诺在一篇文章中 曾经描述洛克初次给人的印象：“他来亚洲已经有好多年了，遇 到过不少奇特而有趣的人。他一肚子装满了奇闻轶事，为人和蔼 可亲，富于卓越的幽默感。因为他对这个国家了解很深，与他交