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唐卡修复中的补色研究 白云飞杜华 古代破损唐卡的修复，至关重要的是补色。这种补色，既包括补全色，也包 括接笔，它是唐卡修复非常关键的工序，决定着唐卡修复的成败。 唐卡修复中的补色，工艺难度极高，因而必须从始到终认认真真，一丝不苟， 稍有疏忽，就会铸成大错，甚至使珍贵的唐卡精品变成废物。 本文即对唐卡修复中的补色问题进行研究和探讨，以就教于方家。 一、补色操作人员必须有坚实的笔墨功夫，并经过专门培训后，方可 进行补色操作。 唐卡修复过程中的补色，是一项难度极高的工艺。这种高难度的修复工艺， 决定了操作者必须是唐卡修复的行家里手，有着坚实的笔墨功夫，是经过专门培 训的唐卡修复人员。未经培训或未参与过唐卡修复的人员，切不可贸然从事。即 使是多年从事此道的专业人员，也应不断磨砺自己的笔力功夫，否则，很难在忠 实于原作的原则下把唐卡补色工作做得完美无缺。如果实在没有修复唐卡方面的 专家，宁可不修，否则，一旦出现问题，将会造成无可挽回的损失。 除了要有坚实的笔墨功夫外，补色操作人员还应了解和谙练藏传佛教造像量 度经典所要求的仪轨和理念。还要有较好的文博、绘画理论，以及丰富的实践经 验和娴熟的操作技巧。只有这样，才能做到下笔准确到位，操作驾轻就熟。 =、操作前要认真细致地对需修唐卡进行分析研究，全面了解其风格 特点。 在开始补色操作前，操作人员首先必须对所修唐卡的表现手法、风格流派、 艺术特点认真地作一番分析和研究。唐卡绘画门派众多，艺术风格千差万别，不 同时期，不同地域，不同作者有着不同的艺术风格和表现手法，因而补色前首先 应了解原作的风格特点，只有这样，才能在补色过程中做到每一笔每一划都能够 忠实于原作。忠实于原作是补色最基本的原则，决不能在补色中显露出修复者个 人的丝毫痕迹，更不许随心所欲进行创作性发挥。如果补色部位失去了它原有的 艺术风格和画法，那么，修复就是失败的。 包头博物馆馆藏唐卡《六臂大白勇保护法》笔墨缺损十分严重。修复前，我 们首先分析了该作的风格特点。这是一幅清代早期作品，采用工笔重彩画法，风 格华丽，构图讲究，画面复杂，着色浓艳，笔力饱满，用笔细腻，线条精细，不 见毫迹，是典型的后藏派风格的作品。 该作右上角有一矩形缺损，缺损处是高僧曲结尼玛法师画像。我们完全采用 传统的工笔重彩的着色方法，先按照原作笔路用铁线描法勾勒出曲结尼玛法师图 像的残缺部分，然后，采用分层晕染和单线平涂法逐步进行着色。经过补笔处理， 这幅唐卡线条精细不见痕迹，笔法也完全依照原作技法技巧和风格特点，直观上 看不出丝毫修补过的痕迹。其他部位的几处补色，虽调色使用技法随机运化，但 风格特点、艺术表现都完全遵从原作，从而使整个修补获得了很好的整体效果。 三、补色可用传统的国画颜料替代传统的唐卡颜料，切忌使用化学合 成颜料。 传统唐卡颜料有矿物色和植物色。矿物色大部分为复合色的矿物，要将矿物 研成粉末后，再经过漂选，然后加入骨胶而成。植物色从植物中提取色素，也需 兑入胶水才能使用。用于调制唐卡颜料的胶最好为牛骨胶。从两种颜料的属性来 看，唐卡颜料与国画颜料基本一致。如花青，无论产自何地，皆用蓝靛制成，只 是叫法不同而已。国画颜料的调和用胶以明胶为主。无论哪种胶都是有机胶，其 主要成分都是蛋白质。从唐卡颜料的性能、质量看，也同传统国画颜料相同，只 是色相品种与生产地域有些差别，色相可用色彩调配得到解决。国画颜料的色相 在品种上的优势是明显的。 我们在修复包头博物馆《六臂大白勇保护法》唐卡主尊时，未使用现成的化 学合成颜料铅白和钛白，而是用矿物原料垩土研细漂选加胶自己调制而成。这幅 唐卡由于年代久远，保存欠妥，致使原唐卡大白护法神的白色变得灰暗、发黄， 不少部位色彩脱落。由于铅白是由醋酸蒸气化合而成，遇硫化物或受潮会发生反 应而变黑，而钛白则娇艳刺目，阳光照射后极易粉化。垩土所制颜料则不然，不 仅不易发生化学变化，且遮盖力强，故选垩土合宜。 包头博物馆不少馆藏唐卡都有不同程度的残缺、掉色、色料氧化等现象，在 修复时，我们都是用传统的国画颜料进行补色，效果极佳。而管装国画颜料均属 化学合成材料，不仅色泽和性能不及矿物质料，且日久必然会发生反应而引起变 色，所以没有选用。 修复唐卡所用的主要色料——矿物色，可按传统的国画颜料的制作方法自己 加工调制，凡是颜色较好的结晶体矿石都可制成修复唐卡的颜料。植物色料虽用 量少也一样考究，都要使用传统国画颜料，决不可使用化学合成的颜料。