20世纪二三十年代土耳其现代建筑民族化的历史背景及其与近代中国的比较.pdfVIP

构的新政府。检索两国新政府所发起的一系列现代化运动，不难发现其中有诸多相似之处：国民党政府 以“民族固有形式”为原则进行首都和各大城市的建设，而土耳其共和政府则提出“西方式技术和方法， 土耳其式精神和形式”的文化政策。在表现形式上，这一时期两国建造的公共建筑因明确带有各自显著 的民族特征而尤为类似。然而，两国却走过了不同的现代建筑民族化的历史轨迹。 土耳其的近代建筑是目前建筑史教学中的盲区之一。本文回顾19世纪到20世纪初的土耳其现代建 筑发生发展的历史轨迹，并将之与近代中国做简要的比较。本文研究时间段内(19世纪末到20世纪前 Taut)、 半叶)曾活跃在土耳其建设第一线的建筑师，如赫曼·简森(HermanJansen)、布鲁诺·陶特(Bruno Hakki 萨达德·埃尔丹(SedadEldem)等，都是现代建筑史上的重要人物。故而重新梳理这一段主流之 外的建筑史，也有助于我们加深现代主义运动在20世纪的发展脉络。 一、土耳其现代建筑民族化运动的历史阶段 和中国的情形类似，现代建筑在土耳其的出现与发展是土耳其自19世纪以来不断与西方接触、碰 撞的结果。研究土耳其帝制末期到共和初期的建筑和城市，是与当时世界的各种文化、政治和经济这些 大背景分不开的。 土耳其现代建筑民族化经历了螺旋式前进的三个历史阶段。以帝制末期的爱国主义思想为渊薮，一 代建筑师在西欧受教育后，回国致身子光大奥斯曼帝国往日的辉煌。在凯末尔革命时期，现代建筑以其 重视功能和放弃繁复装饰的“革命”姿态获得共和政府的青睐。而在20世纪30年代经历了全面西化运 动之后，受过现代主义建筑教育熏陶的年青建筑师开始了新一轮探索民族化表现形式的努力，一部分影 响绵延至今。 1．第一次民族风格化时期，1908—1931年 第一次民族风格也被土耳其国内学者称为“民族建筑复兴风格”，∞是从20世纪初到20世纪30年代 土耳其建筑的主导建筑风格，亦可将之称作“奥斯曼折衷主义”风格。这一风格的重要特征是突出表现 了半球形大穹顶、深出挑的屋面及其支架、尖券及瓷艺装饰等传统奥斯曼建筑语汇，但其美学构图遵循 以对称均衡和轴线设计为主要特征的巴黎学院派的包扎(Beaux．Art)艺术的原则，并在设计中广泛使 用了西欧的现代建造技术。如同哥特复兴式建筑曾在19世纪的西欧和美国风靡一时一样，土耳其的民 族建筑复兴样式也被广泛用于帝国的大型公共建筑，如银行、办公楼、影剧院等设计中。 民族建筑复兴运动与建造新土耳其党人的宪政运动大致同时。这一风格的第一座重要建筑是1909 年于伊斯坦布尔的萨克奇(Sirkeei)半岛建成的中央邮政大楼。新土耳其党人夺取政权后发起了一系列 重要的现代化工程，如修建城市基础设施、改良城市卫生和交通系统等，中央邮政大楼是其在首都建造 的首批重要建筑之一。从其立面设计中明显可看出一系列典型的奥斯曼时期建筑语素：尖券、柱廊、拱 肩部分的瓷艺装饰、角楼的穹顶及采光顶等。然而，二楼外部使用了科林斯柱式，整个主立面和平面的 构图也严格遵循着包扎艺术(Beaux．Art)的对称和轴线设计。这一建筑最突出的特色，是使用了混凝 土和铸铁梁架等新材料，创造出一个覆盖着玻璃屋顶的大跨度中厅。这个大厅的结构和意象与三年前 (1906年)分离派主将瓦格纳在维也纳建成的邮政储蓄银行营业大厅甚为相似，这反映出在新土耳其党人 致力引进西方技术和物质文明急切心情。中央邮政大楼结合了西欧和土耳其本土的建筑语言，呈现出全 凯末尔夺取政权后，以其民族解放和建设事业取得了知识分子的广泛支持。新政权将民族复兴建筑 样式的含义扩大为作为民族国家的“土耳其”风格，而不仅是伊斯兰一奥斯曼的特征。虽然几乎所有与 ①参考文献[1s]，18 552中国近代建筑研究与保护(六) 19世纪末到20世纪初，两个帝国在外都受到列强长期的侵略和凌辱，国内要求近代化和建立民族 国家的民族运动声势日涨，内外交困之下，两个帝国都处于风雨飘摇的崩溃边缘。时人的评论颇为肯絮， “所谓轰动一时的世界问题，总不外近东与远东两方面：中国是世界上帝国主义列强侵略远东的中心， 而土耳其则为他们在近东剥削的目的地。”山奥斯曼帝国因其所处位于东西要冲，它遭遇西方现代性的挑 战较中国更早。 正是在西方强大的政治、经济、军事的扩张与渗透下，这两个国家原有的进程被打断，被逐步纳入 以西方资本主义国家为中心的世界新体系之中。