“米点山水” 辨正.pdfVIP

艺术设计研究 理论前沿 “米点山水”辨正 ■ 韩 刚 [摘 要]： 本文认为中国绘画史 特征非得目之以“米点山水”，那 子友仁亦能夺其善，昨晚出局伯过 上已成定论的“米点山水”（或“米氏云 么，这“米点山水”也应该将米芾 新家，出近景烟云之状,友仁夺其意 山”）这一极为重要的观念是在时间之 ③ 排除在外。因为，没有可信资料证 耳。襄阳老人漫题。” 流中逐渐约定俗成的，其中包含有对宋 明大、小米山水可合称为“米点山 陈叔达画迹已不传，其“烟峦 代著名画家米芾、米友仁父子山水画笔 水”或“米氏云山”这一论点。关于 云烟”之法盖与米友仁的相似，是 法极大的误解。确切地说，“米氏云山” 此，请尝试以世所谓“米点山水” 以米芾有此论。米芾不提陈氏山 应当称为“小米云山”。 形似技巧中最突出、最重要的“落 水与自己的相似，只提米友仁能夺 [关键词]：“米点山水”；米芾；米友 茄点”皴笔法论之，因为这种点皴 其善，这说明在米芾看来，米友仁 仁；落茄点 法对于断定所谓“米点山水”来说 的山水画与自己的山水画在形似 是不可或缺的，如孙祖白先生说： 技巧上是有很大差异的。 一、“米点山水”质疑 “点簇在山头上的号称‘米点’的 其二，从现存米友仁的文献 南宋邓椿在 《画继》中云米友 横点，是米家法的一个特殊表现 资料中找不到关于其山水画技法 ② 23 仁： 形式。” 下文就文献与图像两个 源于其父米芾的只言片语。 “天机超逸，不事绳墨，其所作 方面展开论述。 其三，宋、元有关米芾山水画 山水，点滴烟云，草草而成，而不失 1、文献 的言论不可谓少，但就有关米芾山 天真，其风气肖乃翁也。每自题其画 就文献而言： 水画形似技巧的言论而言（见上 ① 曰‘墨戏’。” 首先，就目前所见米芾有关绘 文米芾“山水画”节），除了米芾 或由于邓椿此论，米友仁以 画的言论来看，不能证明其山水画 豪迈狂逸、纵横挥扫、懵懂、超越 后，论者遂逐渐认为米友仁“墨 有现存米友仁山水画特有的“落 笔法或千里远不见笔法等的描述 戏”是在继承米芾山水画基础上 茄点”皴特征。从源流上讲，一般 外，则阙如。元代以后的文献中， 的发扬光大。换句话说，即认为米 认为米芾受到了董、巨点子皴的影 人们开始把大、小米山水画形似技 友仁这种“点滴烟云，草草而成， 响，米友仁又承自米芾。但米芾既 巧混为一谈，对其中的“落茄点” 而不失天真”的山水画从形似技 对其师承不提一字，现存米芾褒 皴法大肆渲染。盖不足为凭 （此处 巧到神韵意趣皆是由米芾草创， 扬董、巨山水画的有关文字，又多 暂且不论，详于下文）。 米友仁发扬光大与成熟的，故