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張大千的款文書風特質 張大千的款文書風特質 The calligraphic style of the signatures of Chang Dai-Chien 張進勇 Chang Chin-Yung 台灣藝術大學 書畫藝術學系講師 摘要 張大千（1899~1983）其繪畫藝術之成就享譽國際，深受世人所矚目。而其 書法與繪畫，於早期已然形成自我風格。因此，欲研究張大千治藝之過程，對其 書法之風格與特質亦不容忽視。當中尤以早期書風有著參合各家之筆勢，且能汲 古出新，將篆、隸、行、楷、草各體部首或體勢加以整合，使其體勢風格多變。 其將碑學渾厚樸質之氣，參入篆隸戰顫之行筆，再加以貫通山谷筆意，終而形成 獨特風格之「大千書體」。 大千作書無論在字形、布局、墨量上都有其特點。以橫、撇、捺之筆劃伸展， 亦「化線為點」，打破整齊呆板之佈局，在字與字間上下銜接較為緊湊，行距較 寬，其字體時有濃淡，時有粗細大小，行筆疾澀頓挫多帶顫動筆意，體現出其書 法風貌。 本文以民國三十八年（1949）大陸時期之作品款文為重點。此期書風大致 已臻成熟，即「大千書體」。大千在款文上大致皆以行揩為主，本文旨在分析列 舉大千作品款文書法上之風格特質。 【關鍵詞】張大千、書法、款文、書風 165 書畫藝術學刊 第四期 一、前言 張大千（1899~1983）的書法風格亦如其繪畫般多變，實乃得力於早年遍臨 各佳拓碑版。曾熙、李瑞清二師皆為碑學名家，認為魏碑風格質樸而書體多樣， 水平很高，開隋唐楷法之先河。因此大千對碑學所下功夫，乃為其紮立日後書學 之基石。早期書法作品中，主要臨寫的書跡，正書以〈石門銘〉、〈瘞鶴銘〉、〈鄭 文公碑〉等較多，隸書則以〈石門頌〉等體勢為主，經反復臨寫並加以背臨，同 時兼學歷代各名家書跡之所長，融為己有，且能汲古出新，將篆、隸、行、楷、 草各體部首或體勢加以整合，得碑學渾厚樸質之氣，並參入篆隸戰顫之行筆，再 加以貫通山谷筆意，終而形成獨特風格之「大千書體」。 大千對於繪畫與書法均視為同等的重要，且在繪事上尤其注重於書法之題 字，若字寫不好，則影響整個畫面，同時題畫詩須與畫意相合，以表達出作品中 之意境。他對書畫題款論其重要性，云： 「題畫行款，最為重要，字字大小疏密，篆、隸、眞、行，都要和畫 面相配合，至於題詩或跋，發揮畫面未盡的地方，或感慨興懷，和畫 相得益彰，才是名作。」 1 「大小疏密」很顯然是其款文書法行氣的精髓旨要，我們由其作品中亦可清 楚地感知印證。同時，大千對於各種不同字體的特質與應用也相當重視。 大千於批閱弟子臨習篆隸及六朝北碑字課時，曾曰： 「分行必於布白處着力，若祗在一點一劃處求之，則失之遠矣，如不 在虛實二處着眼 ，即得其形似，而神態則不可得矣。」 2 此說明了布白在一幅字中的重要性，應掌握計白當黑、虛實相生的妙用。正 如大千作書以橫、撇、捺之筆畫伸展，打破整齊呆板之佈局，在字與字上下銜接 較緊湊，行距較寬，其字體時有濃淡，時有粗細大小，行筆疾澀頓挫多帶顫動筆 意，體現出其書法風貌。 1 熊念祖主編，《張大千談畫》，119 頁，1975 年6 月，中國藝廊出版社。 2 凌雲超，〈大千居士書法談薈〉，四十一期，20 頁，《大成雜誌》。 166 張大千的款文書風特質 二、書風特質 欲瞭解大千書體風格，由書畫題款中較能窺見其在字形、章法、布局及墨量 上的變化。字形結構上也較常出現一些固定性的習慣寫法，經常借用古體字或偏 旁，結合篆、隸、行、楷、草，演化出獨創之變體風格。 ﹙一﹚、上下相連少見 大千的行書風格，無論在