第9剪辑的基本规.ppt

9.3　时空的变换 9.3.1　不同时空内的主体动作 3、不同时空内主体动作的剪接 例如：下课铃响了，出教室门，进宿舍大门。 拎起包，出画后剪＋宿舍，入画前剪。 拎起包，出画后剪＋宿舍，入画后剪。 拎起包，不出画＋宿舍，一会儿入画。 拎起包，不出画＋窗口拉开已在楼前了。 因为是不同时空，所以一定要有一个缓冲。让观众心理上要有准备，有期待。 ?????? 9.3　时空的变换 9.3.2　转场 1、转场的依据 （1）时间的转换：有明显的省略或中断。就可以依据时间的中断来转场。 （2）地点的转换：空间的变更可以用来转场。 （3）情节的转换：内容发展到一定的程度，自然告一段落，就可以转场了 ?????? 9.3　时空的变换 9.3.2　转场 2、转场的方法 （1）技巧转场：淡入淡出 人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。另外，过多地使用特技来转场，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。 一般只用在时空变化十分明显的场景转换。 ?????? 9.3　时空的变换 9.3.2　转场 2、转场的方法 （2）逻辑因素转场 （3）主观镜头转场：客观镜头＋主观镜头，不一定非要有必然联系。 （4）出画入画转场：上一镜头主体出画，下一镜头主体入画。 （5）相同、相似主体转场：相同或相似的主体一般都用近景或特写。 ?????? 9.3　时空的变换 9.3.2　转场 2、转场的方法 （6）挡黑镜头转场：比较戏剧化。 （7）运动镜头转场：和特技转场很象，但是更加真实自然。 （8）特写转场：无论上场的最后一个镜头是何种景别，下场的第一个镜头都用特写。在新闻、纪录片中最常用到。 （9）特写＋全景转场：一般在较大段落的转换时用，能造成明显间隙性的段落感。 ?????? 9.3　时空的变换 9.3.2　转场 2、转场的方法 （9）空镜头转场 （11）声音延续转场：用声画的不同步或，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.1　语言的剪辑 1、解说词的剪辑 解说词通常是选择镜头和剪辑点的主要依据。 可以是声画对应的，也可以是声画错位。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.1　语言的剪辑 2、对话的剪辑 （1）声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，声音与画面都留有一定的时空。节奏较慢，适合谈天。 （2）声音与画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，下个镜头前留有一定的时空。对话中最为常见。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.1　语言的剪辑 2、对话的剪辑 （3）声音与画面同时出现，同时切换。都不留空。适合于争吵或辨论。 （4）交错法。上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头的画面上。或将下个镜头的声音拖到上个镜头的画面中。用这种方法注意口型。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.2　音乐的剪辑 1、以音乐为主的节目 根据音乐的节奏来选择接点。 主要考虑画面如何来表现音乐的主题，怎样将音乐节奏视觉化。 可以通过景别和视角上的变化获得视觉上的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线和情感线吻合。 ?????? 《美丽的江西》 《KOREA》 9.4　声音的剪辑 9.4.2　音乐的剪辑 2、配音 可通过流畅的音乐来改进画面的不流畅。 音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面相配，音乐本身的衔接必须和谐流畅，无跳跃，保持节拍、乐句、乐段的完整性。 注意音乐与同期声的拼接。 将音乐与画面交织在一起。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.3　音响的剪辑 1、主观性音响与客观性音响 客观性音响是指镜头中的同期声。 主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理而人为加入的一种音响。 ?????? 9.4　声音的剪辑 9.4.3　音响的剪辑 1、主观性音响与客观性音响 声画同时切换，但切忌拦腰一刀。 碰到每个画面都很短，音响就不要切断了，而把画面积累，声音再贴。 将上个镜头的音响拖至下个镜头上。 音响先出，画面再切入。产生未见其人先闻其声的效果。 ?????? 《生命因你而动听》 第九章　剪辑的基本规则 9.1　匹配的原则 　 9.1.1　位置的匹配 　 9.1.2　方向的匹配 　 9.1.3　影调的匹配 9.3　时空的变换 9.2.1　不同时空　 9.2.2　转场 9.2　运动的表现 9.2.1　动作的组接　 9.2.2　动接动静接静 9.4　声音的剪辑 9.4.1　语言的剪辑　 9.4.2　音乐的剪辑 　 9.4.3　音响的剪辑 9.1　匹配的原则 9.1.1　位置的匹配 上下镜头中同一主体所处的位置，有一种空间的统一性，视觉心理流畅和谐。 ?????? 9.1　匹配的原则