第3章 蒙太奇.ppt

组成电影视听语言的结构 1.镜头视点 2.轴线 3.景别 4.角度 5.运动 台词 音响 音乐 影像蒙太奇 声音蒙太奇 镜头1 镜头2 剪辑 ：主观视点、客观视点、特性 ：轴线原则、跳轴、内反切、外反切、主镜头、切入、切出、反应 ：种类、功能、蒙太奇 ：垂直变化、水平变化 ：被摄对象运动、摄影机运动 ：种类、应用 ：分类、功能 ：表现形式、音画关系、功能 镜头的长度 声带 影像 ：先期录音、同期录音、后期配音 ：场景剪辑、镜头剪辑、时空处理、剪辑风格 ：叙事时间、情绪时间 镜头 电影视听语言 第一节 蒙太奇概述 一、 认识蒙太奇 二、蒙太奇的主要功能 三、蒙太奇的类型 四、蒙太奇与长镜头 五、蒙太奇句型 课程导入 改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 这种连贯起来的组织与排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段。 第一节 蒙太奇概述 C、同一个人脸上露出惊俱的样子； B、一把手枪直指着； A、一个人在笑。 A、一个人在笑； B、一把手枪直指着； C、同一个人脸上露出惊俱的样子。 蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 第一节 蒙太奇概述 一、认识蒙太奇 影视信息连接起来产生含义的逻辑关联手段就是蒙太奇。 蒙太奇是电影画面、声音实现其叙事功能的一种“语法修辞规则”，是构成影视艺术魅力的基本手段。 具体来说，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 苏联电影大师爱森斯坦认为:A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。 他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。 第一节 蒙太奇概述 一、认识蒙太奇 我们看下面的两个例子： 例一：有三个镜头： 1、一个躺在床上的病人，脸色惨白； 2、一医生在给病人注射治疗； 3、病人康复后，在院中散步。 例二：有三个镜头： 1、从容就义的烈士； 2、满天的乌云； 3、挺拔的青松。 前两个镜头组合，有“壮志未酬身先死“的意思，给人以悲愤的感觉； 若是1和3的组合，则有“虽死犹生，永垂不朽“的意思，给人以悲壮的感觉。 第一节 蒙太奇概述 第一节 蒙太奇概述 二、蒙太奇的主要功能 （1）创造新时空： 影视艺术中的时空（时间和地点）并不是对真实时空的简单记录，而是按照一定的需要、根据一定的条件和采用特殊的技术手段重新创造出来的。 例如： 春夏秋冬交替 人物的成长过程 《宝莲灯》片段 《罗拉快跑》虚拟的时光隧道、冥界。 蒙太奇能把时间、空间不相同的片段有机地连接起来，从而使这些非真实的时空具有内在的逻辑性，形成一个完整而逼真的艺术时空。这一功能使影视艺术在时空的选择方面获得了极大的自由。 第一节 蒙太奇概述 （2）服务于叙事功能 一部影视片以一系列镜头构成全片。借助蒙太奇的剪辑和组接功能中，可以从拍摄的素材中选取最为合适的镜头，去粗取精并按照创作者的意图重新组合为连贯流畅的叙事整体。 （3）创造运动感与节奏感 电影艺术是运动的艺术，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动造成外，也由镜头的剪辑带来。（4）创造思想 蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想观念，而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻或象征手法来来阐述抽象的思想观念。 第一节 蒙太奇概述 三、蒙太奇的类型 蒙太奇类型多种多样，一般把蒙太奇组接中技巧分为两大类：一类是叙事蒙太奇；另一类是表现蒙太奇。 （1）叙事蒙太奇 叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。 它是蒙太奇最简单、最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段组接在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性的内容，其作用是从戏剧角度和心理角度去推动剧情的发展。 叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。叙事蒙太奇的技巧注重的是镜头纪录、揭示功能。 第一节 蒙太奇概述 例如以下几个镜头组接： 主人伏在写字桌前看书，听到敲门声; 客人在门外敲门; 主人站起，走向房门开门; 主客人握手招呼。 叙事蒙太奇大致上相当于文学创作中的叙述和描写。 简单地说，叙事蒙太奇就是通过镜头的组接，来简单地叙述一段故事。 腾讯