论电影的主流化或主流电影的“大众化”--文化、美学与限度(未定稿).pdfVIP

主流电影：大众化与多样化研讨会I会议论文集041 论电影的主流化或主流电影的“大众化” ——文化、美学与限度 未定稿 北京大学艺术学院教授陈旭光 一、主流电影界说：从理想悬拟到业界现实 “主流电影”。是一个广为瞩目，内涵极为丰富也极为驳杂乃至含混的术语，也是一个多元话语交汇 的场域或公共话语空间，它在中国电影当下语境中的萌芽、显形、发展，逐渐达成共识，经历了一个复杂 的过程，存在着多元文化语境、意识形态诉求等的制约。 主流电影，是—个具有中国特色的，务实的、折中的但又具有开放性和灵活性的电影形态理想。‘ 从电影业界来看， “主流电影”的称谓一开始是一种理想状态的悬拟，甚至仅仅是“一种感觉”1，它 很长时间似乎并未真正存在，即使在今天，它的衡量标准也因人而异，各说各话。 从新世纪前后中国电影发展的态势来看，主旋律电影的政策依赖和市场化程度低，使得其虽主旋律 但而难符“主流”之名；第五代和第六代的艺术探索电影由于市场和产业和价值观的“非主流”性更是 远离“主流”；2001年以来的中国商业大片在获得稳固的市场主流地位同时，在舆论、口碑上又陷入“末 流”，于是进行自我调整，在文化上积极靠拢主流，探寻“主流”之名分，这其中有成功案例，但也存在 大量的偏离和曲折。 从电影学界来看， “主流电影”的概念自2005年开始在 当代电影：》、 、 、 艺术评论等电影学重要刊物中频繁出现，并作为中心议题出现在国内学术会之中。而且最早的 主流电影理想的提出者往往有着“政府学者” 指主要供职于政府部门或政府主管的科研机构的学者 的 背景。张法、王莉莉在一篇总结综述主流电影概念和内涵源流的文章 “主流电影”：歧义下的中国电影 学走向》中探讨了中国语境中“主流电影”的自身表达，指出“主流电影”不仅表达了电影在回归文化产 业后的名份要求，更强调了电影与文化整体相关联。然而，在当下而今中国具体环境中，周星认为“主流 电影”这一名份又不能仅按照电影史的通则和仅按照电影产业的通则给予在产业上成功的电影。这里给出 的是一个狭义的主流电影标准。23贾磊磊则认为，除了没有进入电影院线发行放映的独立电影和实验电影 之外，可以把所有按照市场化的方式进行运作、根据相应档期进入电影院正常放映的影片，都统称为“主 流电影”，并进一步强调这种影片不仅是支撑一个国家电影产业的重要支柱，而且也应当成为传播与弘扬 核心文化价值观的重要途径。4这里给出的又是一个广义的主流电影标准。 1．周星在‘中国主流电影文化诉求策略思考 ‘文艺报 2008年4月15日 中认为丰流电影是。一种感觉、多种表述”。 2．张法王莉莉：‘“主流电影”：歧义下的中国电影学走向 ， 文艺争鸣 2009年5月 3．周星：‘中国主流电影文化诉求策略思考’， 文艺报 2008年4月15B，第004版 4．甚磊磊：‘中国电影的精神地图——论主流电影与文化核心价值观的传播路径 ．‘当代电影 2007年第3期 042主流电影：大众化与多样化研讨会I会议论文集 随着概念在争论与探讨中不断显影，以及电影产业的自身调整和不断演进，我们可以从“几种制约” 和“几个标准”的角度对“主流电影”的内涵与范围做一初步的辨析。 什么样的电影属于“主流电影”?“主流电影”的“主流”之名在不同角度有着多元的制约，因而无 形之中形成了种种标准。 首先， “主流电影”内含着“主旋律电影”的主流意识形态认可，包括国家政策允许与倡导 如必须 获得放映许可证，但这只是初步条件，因为现在国家审查制度放宽，不少表达非主流价值观和意识形态的 影片也是可以通过的 ，并在一定程度上与主流意识形态相辅相成。其次， “主流电影”必须有主流文化 价值观的体现，既要满足不同阶层的文化需求和观赏需要，更要对内倡导积极价值观念，对外塑造健康的 国家形象。再次，商业元素或者说票房的一定的要求也是“主流电影”的重要制约，这也是主旋律电影难 成主流的重要桎梏，成功的票房和良好的口碑共同奠基起市场的主流性。 因此这几个要素之间的复杂关系可以描述为：商业主流性奠定市场基础，意识形态主流性必不可少， 文化的主流性和II碑的主流性是商业与意识形态谈判的结果，并在一定程度上受制于宣传策略。需要指出 的是，各个制约因素在共同限定主流电影的同时，其相互之间存在着一定的张力：其中更隐含着电影的商 业性与艺术性、商业性与主流意识形态、票房与口碑等二元乃至多元的对立调和。由此回到“主流电影” 的基本问题上——如何界定中国语境下的“主流电影”。从标准意义上不妨说，意识形态主流性和商业主 流性构成主流电影的两翼，架起主流电影的腾飞；而文化价值观的主流性作为尾翼，平衡调整着主流电影 的线路和方向。 二，电影的主流化趋势与“大众化之实：十余年电影发展的一种描述 无论学界还是业界，都或