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李海燕 《贝利尼作品中小咏叹调的研究》 贝利尼作品中小咏叹调的研究 李海燕 摘 要：本文以贝利尼作曲的 《去吧，幸运的玫瑰花》、《我多么忧愁，优雅的女神》、《炽热的心愿》三首小咏叹调为例， 通过对作品音乐结构、音乐内涵和演唱技巧等方面的深入解析，使歌唱者对贝利尼的小咏叹调有更深、更广的认识。便于更 好地把握三首作品风格，准确地诠释贝利尼的艺术歌 曲。 关键词l小咏叹调 ：音乐结构 ：音乐内涵 ：演唱技巧 温琴佐 ·贝利尼 (VincenzoBellini，1801—1835)是 19世纪上半叶意大利著名作 曲家，他在音乐创作上成绩卓著，一生 共创作 了 11部歌剧、28首宗教音乐、27首声乐曲和 8首器乐 曲。他擅长在声乐作 品中，用音乐细腻地展示人物 内心情感变 化，具有独特的艺术魅力；他创作的手法丰富多彩，具有较强的艺术感染力；他创作的音乐作品旋律流畅，音乐连贯，华丽 优美，备受歌唱者的青睐，并被传唱至今。 贝利尼艺术歌 曲创作体裁包括：小夜曲、浪漫曲、叙事 曲和小咏叹调等。贝利尼创作的 《去吧，幸运的玫瑰花》(Vanne， orosafortunata)、 我《多么忧愁，优雅的女神》(Malincortia，ninfagentile)和 《炽热的心愿》(I1fervidodesiderio)创作体裁均 属于小咏叹调。小咏叹调是指短小的 (常常是单主题的)咏叹调。17世纪初，曾用这个音乐术语来指风格 比咏叹调朴实， 结构比咏叹调简单短小的艺术歌曲。本文通过对这三首作品的音乐结构、音乐内涵和演唱技巧等方面的解析，进一步了解贝 利尼艺术歌曲的创作特征和风格特点，使歌唱者能够更合理、更准确地诠释和演绎他的声乐作品。 一 、 音乐结构特征 贝利尼创作的小咏叹调体裁，语法结构简单明晰，风格朴实，具有小咏叹调的鲜明特点。其下面三首曲目的音乐结构， 层次、变化、衔接都呈现出明显的特征。 1．作品 《去吧，幸运的玫瑰花》结构特征 该作品描写了由于尼切的移情别恋，而觉得玫瑰花佩戴在她胸前倍感惭愧的故事。全曲为Andante1TIOSSOassai(稍快的行 板1，带再现单三段曲式，前奏在G大调上进行，并结束在主和弦上，形成了相对收拢性的结构 呈示段A由四个乐句组成， 第一乐句与第二乐句的前半部分采用了重复的关系，构成了重复结构的乐句。乐段A中，第一、二、四乐句的终止式相同， 并与第三乐句形成对比。形成了a、 l、b、0l，1型的起承转合结构乐段。伴奏部分采用了低音与半分解连奏的形式，中 声部显得饱满而流畅，并不单调空洞。连接性的中段B，使用同音反复的手法，将结构运动导向再现的段落，产生了减缓结 构运动的功能。同音反复如同说话般的音调，产生了宣叙调的效果。同时，前两句的伴奏织体以相等时值的长音柱式和弦音 型向上进行，节奏松弛，营造了衬托式的背景旋律，安静而平稳的特点；后两句的伴奏织体以和弦分解的形式进行，加强了 语气的对比，同时，也增强了旋律的流动性。中段部分整体音乐的变化与呈示段和再现段形成了鲜明的对比。再现段A 的 第一、二乐句是呈示段A第一、二乐句的完全再现和变化再现，分别结束在G大调的主和弦和D大调属和弦上。第三乐句采 用模进结构，形成了排比句式，通过旋律上行模进达到作品的高潮，这样也加大了结构的张力。作曲家通过利用这种音高位 置上的移动，使作品调性发生了改变，并使音乐得到了发展。第四乐句通过对第三乐句完全重复，从而加强了结构运动的向 心力和凝聚力，使作品结构保持一定的统一。作品中第47小节的稳定终止部分，因不能给人以完满的结束感，作曲家通过 终止式的两次重复形成了外部补充结构 (即第 47至 51小节)，这样乐句 内部结构的重复，减少了次级结构之间的对 比，把 作品再次推向了高潮，并最终完满地结束在G大调上。 2．作品 我《多么忧愁，优雅的女神》结构特征 该作品内容源于欧洲古代的神话故事，讲述了一位被天界贬到人间的神，为了爱恋心慕的女神，宁愿遵从天旨，禁足于 山林之中，也不愿怀着爱意离去。全曲为Allegroagitato(激动的快板)，采用了二段曲式结构。呈示段中，第一乐句和第三 乐句的曲调音型重复，第二乐句和第四乐句之间的曲调音型变化重复，第五、六乐句之间的