由尚形到尚意？——对当代工笔绘画发展可能性的思考.pdfVIP

们的作品回答了这一问题 ，在当代工笔画的现代进程中，写实 问题的再认识 ，而中国画的核心传统就是写意的问题 ．对写意 工笔这条路走不通了。而另外形式的探索告诉我们 ：观念性的 性认识和把握的缺失是当代工笔画走向现代最大的屏障。我们 绘画探索．尤其是在绘画最表层的理念、意识及画面效果上的 期待着工笔画家们以写意的利器，创造出写意的工笔作品。不 试探 ，只能是一个阶段性的过渡产品，这些作品真正的意义只 只是思辨上的写意、画面效果的意境 ，而更主要是从意境的构 是作为坐标呼唤真正有价值作品的出现。 成 意象的造型及意象的神思上创造出完全属于时代的写意性 中国当代工笔画走向现代进程中所缺失的正是对核心传统 工笔画作品。 由尚形到尚意? 对当代工笔绘画发展可能性的思考 陈林 (安徽大学艺术学院) 提起传统工笔绘画，通常情况下人们的脑海里大概就会浮 几位工笔画家敢说 “不求形似”的话7事实上 ，历代工笔画家 现出一大串经典作品．人物画作品如顾恺之 《洛神赋图》、张萱 无论是身居庙堂的宫廷画家．还是混迹市井的民间画工 (历史 《捣练图》．花乌画作品如赵估的 《芙蓉锦鸡图》、佚名 百花图 上的工笔画家主要分布于这两个阶层——笔者注)，鲜有不殚精 卷》．山水画作品如王希孟 《千里江山图》等等。工笔绘画唐以 竭虑以求形似者。根据邓椿 《画继》记载，宋时宫廷画院招收画 前属于滥觞期 ．唐代属于大发展时期 五代两宋．特别是宋代． 家就 专以形似”论高下 ．形似直接关乎画家的进退，欲跻身其 由于当权者的推崇．使之获得了前所未有的发展，由此也使其 问者 岂可怠慢7当时画家、理论家对形的研究之精准，今日 形成了几至空前的高峰。可惜的是，宋代的辉煌在此后的数百 许多从业者也难以企及。比如郭若虚 《图画见闻志》就有诸多 年问几成绝响 ，元明清三代，工笔绘画几乎没有显著的发展，不 令人叹服的论述 他说家养鹅鸭有子肚．野飞鹅鸭自然清秀，黄 仅如此，在相当长一段时间内 工笔这种绘画样式几乎完全被 家 (筌)”翎毛骨气尚丰满 ，徐熙 ”翎毛形骨贵清秀 ．因而黄 边缘化。究其缘由．宋代以后文人士大夫大规模介入绘画创作． 家所写珍禽为家养 ，徐熙所绘江湖水鸟为野禽。其他如 孔雀 以及 由此形成的以 不求形似．聊写胸中逸气”的水墨写意绘 升高”、 四时月季”、“正午猫眼”、水中鱼鳞 等画史事迹均足 画占据画坛主流 是制作工序相对繁琐的工笔绘画被冷落的主 以说明当时画家对造型能力的认识高度和表现能力。历史上的 要原 因之一 。 宫廷画家除了应旨进行相关主题创作外 ．他们肩负的最重要任 传统工笔绘画，无论是如 《韩熙载夜宴图》类的鸿篇巨制， 务之一就是为帝王、帝后、皇室宗亲、达官显贵描绘肖像。在皇 还是像 《果熟来禽图》般大不盈尺的小品，从叙事方式来讲，都 权至上的年代．画家的创作稍不称旨，轻则罢官丢爵，重则连 属于直观描述 ，写形是根本。何谓直观描述7直观描述大抵相 命都保不住。有明一代 据载就有数位宫廷画家因画不称旨被 当于写作中的说明文．说明文就是作家以单线白描的手法将所 处死 ，其中较为典型的有赵原因画历代功臣像应对失旨，被赐 见的某一物象直观地描写出来．文章强调的是客观真实，作家 死。当然，也有因为所画肖像画的传神生动获得嘉奖，如沈希 的主观情感当然可以有，但这种情感只是起烘云托月的作用，不 远因为朱元璋画像称旨．被授以中书舍人之职 ．而陈远同样因 能冲淡对物象的描写。传统工笔绘画里，画家们采取的正是这 为朱元璋画像称旨 被授以文渊阁待诏之职。 种近乎平铺直叙