中国灾难电影的形态与现实主义美学风格.pdfVIP

张与压抑感会在故事推进的过程中不断出现和堆积，并在 院与封闭的公寓楼里，场景的设置颇为陈旧老套，像阿甘 看到莱拉和萨姆走入诺曼的小屋时达到极限，真相大白后 的 《凶宅幽灵》、张菁的 七《夜》、毛小睿的 《血风筝》等 方能得到彻底的释放。 都是在废弃或濒临毁坏的别墅、公寓中完成，这也难怪有 但是，国产惊悚片在悬念的制造上却明显地有心无力， 人批评刚一开始的惊悚片 “几乎一头扎进 荒‘村’ 凶‘宅’ 缺少应有的悬念细节铺陈。 《门》中陈坤以大段大段的独 里”。而当代都市故事多置放在狭小、昏暗的公寓楼，((救 自来描述并猜测女友的不告而别，并在想象中展开对与她 我》、 《窒息》里始终拉着窗帘的房间强劲制造出压抑的感 有关的一些男人的报复行动，这种全无心理刺激的故事点 觉。在光影效果上，多以阴暗、幽蓝、惨绿或血红为基调， 首先全无悬念，无法引发观众的关注与认同，因而整部影 虽在情理之中，却少意料之外。好《奇害死猫》以灰蒙蒙 片最终成了陈坤的 “独角戏”。 的天空和倾盆而下的人造血浆刺激感官； 诅《咒》、 《窒息》 其次，国产惊悚片对谜底的揭示基本都是采取直接交 里反复出现的雨夜，主人公独 自行走在幽蓝的街道或荒里于I 代的方法，大大降低了悬念的紧张感。 救《我》中发生的 诅《咒》里的练功房和舞台灯光时明时灭； 窒息》里长长 杀人、潜规则等事不过是心理学研究生姜研写作论文时太 的认尸房通道散发惨白慑人的强光，诸如此类。而音效上 过于 “入戏”而产生幻觉，片尾用了大量篇幅通过讲解病 也差强人意，无论是音乐还是音响上，比较普遍地缺少一 例的方式，把故事中留下的悬念一一解开，这种直接了当 种 “吓人一跳”的震撼效果。而有时为了填补相对简单的 的手法实在是此中大忌。实际上，“恐怖最有效力的形式 剧情，有意制造恐怖音效，不免有强行吓人的感觉。当然 通常都是源 自它所具有的空隙特质，可以让人展开联想”。f4) 故事情节与音效节奏的不合拍也是未能达到恐怖效果的原 惊悚片可以说是一种多少与犯罪题材相关的类型，然 因之一。 而奇怪的是国产惊悚片中诸多关于 “谋杀”、 “犯罪”的幻 三 结语 想或事实从未引发警察的参与，唯一出现的警察还是 《窒 息》中的葛优那位警察好友，他不但成了葛优不在犯罪现 应当承认，国产惊悚片创作现在仍处于起步阶段，产 场的证据，而且还在无意中帮助葛优毁尸灭迹。警察的缺 量并不算多。由于 自身积累和客观条件限制等原因，它未 席或无力造成缺少基本的冲突与对立，一切的 “阴谋与犯 免青涩，受到的批评与责难也相对较多。但也应该看到， 罪”都只是主人公独立完成，无人能对他的行为和人身进 惊悚片这一类型所具有的艺术魅力，使它 自始至终有一个 行评判或惩罚。这就使得故事缺乏应有的紧张感和压力， 强大的市场。曾有市场人士做过粗略统计，一般国产片是 少了基本的故事张力。 八亏一赢一平，而恐怖片却能做到八赢二平，几乎没有输 3．电影语言上。视听元素的僵化与单调。 家。相信今后会有越来越多的惊悚作品出现，它在给我们 恐怖片是个特别强调视听语言的片种，尤其是心理氛 的创作者提供市场与盈利机会的同时，也提出更严峻的挑 围的制造更必须依靠有效的视听效果才能传达。视听元素 战。如果说以前的观众可能因新鲜走进影院，但将来的发 能给人创造出强烈的感官冲击，成功或经典的恐怖片，大 展之路却必须依靠质量本身。一味模仿、粗制滥造出来的 多会让观众在观赏过程中产生不安、惊悚、恐惧等生理反 电影永远不可能成为市场的主流。当同